Вячеслав Тихонов(Тот, который остался!) - Захарчук Михаил. Страница 41

Признаюсь, грешен, но, еще лишь приступая к этой главке, я твердо для себя решил не пускаться в публицистические изыскания на тему состояния нынешнего школьного образования. Это, во-первых, увело бы меня далеко от основной темы, во-вторых, я же не специалист в педагогике. Но вот не могу удержаться от вопроса, который давно висит на кончике моего языка. Вот ответьте, дорогой читатель, вы можете себе представить, чтобы в какой-то современной российской школе возник диалог наподобие того, который случился у Светланы Михайловной и Ильи Семеновича? Или спрошу еще проще. Есть ли нынче педагоги, подобные Мельникову?

Боюсь, что утвердительных ответов будет очень мало, если таковые вообще появятся. Потому что ничего подобного той, советской педагогике нынче нет как класса. Она невозможна даже теоретически. Ибо наша нынешняя школа не воспитывает своих питомцев, не взращивает из них личностей, «будущих строителей коммунизма», как это проделывала школа советская. Она десять лет натаскивает ребятишек лишь на то, как верно поставить птичку напротив правильного ответа.

Поэтому в сегодняшнем отечественном кино принципиально невозможен фильм, хоть чем-то похожий на «Доживем до понедельника».

А обыкновенный учитель истории Мельников стал на долгие времена почти идеальным героем, образцом для подражания. Такое тоже невозможно по нынешним эгоистическим временам.

Что же касается самой лирической киноповести о школе, то она вылилась в гимн советской педагогике. Фильм и сегодня смотрится с неподдельным интересом. Кроме Вячеслава Тихонова и Ирины Печерниковой в ленте снялись несколько дебютантов, среди которых самыми заметными стали Ольга Остроумова, Игорь Старыгин, Юрий Чернов, Валерий Зубарев, Людмила Архарова.

Вот как вспоминает ту свою работу Ольга Остроумова:

«Мне эта роль очень близка. Наверное, потому, что Рита Черкасова — мой дебют в кино. Это случилось в конце первого курса ГИТИСа. Шел экзамен по мастерству актера. Мы, студенты, показывали какие-то этюды. И тут в класс заходит Зоя Дмитриевна Курдюмова — бессменный второй режиссер Станислава Ростоцкого. Пришла выбирать девочку на роль Риты. Выбор пал на меня. Я заявилась в студию, надела школьный фартук, из которого сама совсем недавно вышла. И все. Никаких проб. Мне тогда было двадцать лет».

Ну и напоследок о Юрии Чернове, который сыграл Сыромятникова. Мельников еще сомневался, ставить ли ему «неуд». Просто образцово-показательное подтверждение глубины, масштабности, а главное, неподдельной истинности картины «Доживем до понедельника».

Юрий Николаевич стал народным артистом Российской Федерации. Окончил Московское цирковое училище и ГИТИС. Играл в Московском театре миниатюр, в Театре Луны, в театре «Школа современной пьесы». С 2013 года — актер Театра сатиры. В 1999 году вместе с другими известными артистами принял участие в проекте Виктора Мережко и композитора Евгения Бедненко «Поют звезды театра и кино», где с успехом выступил как исполнитель песен. Итогом проекта стали концерты и музыкальный диск. Активно работает для Общества инвалидов и занимается издательской деятельностью. Преподает в Институте народного творчества — гитара, губная гармошка, вокал. Снялся в девяносто одном фильме.

МГНОВЕНИЕ ДЕВЯТОЕ

«Фронт без флангов», «Фронт за линией фронта», «Фронт в тылу врага» — эпопея длиною в девять лет

Когда я работал в ТАСС, моим непосредственным начальником был заместитель генерального директора Телеграфного агентства генерал майор КГБ Кеворков, в прошлом правая рука Юрия Андропова. Вячеслав Ервандович очень душевно относился ко мне.

Именно он познакомил меня со своим старинным другом Юлианом Семеновым и попросил написать в «Красной звезде» рецензию на его роман «Приказано выжить». Я, разумеется, сделал это.

Кеворков вообще вел себя со мной по-отечески заботливо, хоть и довольно строго.

Так вот, благодаря генералу я впервые прочитал строки:

Автор этих философских строк — бывший председатель КГБ СССР, Генеральный секретарь ЦК КПСС Ю.В. Андропов.

Помнится, Кеворков увидел мое искреннее удивление и заявил:

«А в КГБ всегда трудились люди, пишущие и стихи, и прозу. Другой вопрос, что об этом никто и никогда не узнавал. Все работали под псевдонимами. Впрочем, я ошибаюсь. Семен Кузьмич Цвигун, пожалуй, единственный крупнозвездный писатель-кагэбэшник, выпускавший свои книги не только под псевдонимами, но и под собственной фамилией.

У него наблюдались особые отношения с Брежневым. Цвигун, как и Константин Черненко, и Николай Щелоков, и Сергей Трапезников, работал в Молдавской ССР одновременно с Леонидом Ильичом, пользовался его расположением и благосклонностью по части писательства. Наверное, потому, что и сам генсек питал слабость к литературе.

У генерала армии Цвигуна книжек издано много, я уже всех и не упомню. Но знаю точно, что киносценарии к известным фильмам «Фронт без флангов», «Фронт за линией фронта», «Фронт в тылу врага» — тоже дело рук Семена Кузьмича».

О качестве первоисточников я судить не берусь — не читал. А вот все три картины смотрятся, по-моему, очень даже прилично. Цвигун вообще к кино неровно дышит. В свое время, помнится, он взял под свою защиту телевизионную многосерийную ленту «Адъютант его превосходительства». А в «Семнадцати мгновениях весны» вообще выступил главным консультантом. Правда, под псевдонимом — генерал-полковник С.К. Мишин.

История этой кинотрилогии берет свое начало в 1971 году, когда на страницах главного и самого популярного советского иллюстрированного еженедельника «Огонек» началась публикация романа С.К. Цвигуна «Мы вернемся» — о первых месяцах Великой Отечественной, о создании партизанских отрядов и военных разведчиках. Спустя два года «Мосфильм» приступил к съемкам фильма «Фронт без флангов». Сценаристом выступил Семен Цвигун под псевдонимом Семен Днепров.

Главная роль майора Ивана Млынского, командира партизанского отряда, досталась Вячеславу Тихонову. С заместителем председателя КГБ СССР генерал-полковником Цвигуном артист познакомился на съемках «Семнадцати мгновений весны». Об этом фильме рассказ впереди.

Сам Вячеслав Васильевич о картине высказывался так:

«Девять лет продолжалась работа над фильмами трилогии. В общем-то, случай беспрецедентный для нашего кино. Вместе с нашими героями мы прожили их жизнь — месяц за месяцем, год за годом, с трагического августа сорок первого до победной весны сорок пятого, радостного Дня Победы. Вместе с ними мы взрослели, мужали, набирались опыта, сражаясь в лесах Подмосковья, в Белоруссии, освобождая от фашистского рабства наших братьев — поляков, чехов, словаков.

Мой герой — майор Млынский. В прошлом он педагог, затем — чекист. Война заставила его взять в руки оружие. И когда он попал в окружение, проявился талант этого офицера, сумевшего из встречавшихся ему окруженцев создать боеспособный отряд Красной армии, действовавший в тылу врага.

Знавал ли я таких людей? Не хочу быть однозначным: и да, и нет. Я знал моих учителей, которые уходили на фронт или которые преподавали нам в школе, пройдя фронт, уже с нашивками ранений на груди. Я видел этих простых, очень спокойных людей, прошедших через фронт, встречавшихся со смертью, защищавших свою Родину. Но назвать конкретного человека, с которого я делал своего Млынского, не могу.