Второй Карибский кризис 1978 (СИ) - Арх Максим. Страница 9

Почему они и в будущем смотрятся на уровне?

Конечно, мне могут возразить, мол, это разные жанры. Тут про захват корабля, а там про другое…

В таком ключе можно говорить обо всём. Вот, например, фильм «Хороший, плохой, злой», был снят за 1,2 миллиона долларов в 1966 году. Разумеется, довольно большая часть бюджета ушла актёрам. Получается, что бюджет на саму картину был, по факту, не большой. И посмотрите, как он снят и как он смотрится через пятьдесят пять лет. А уж про музыкальную составляющую я вообще молчу, ибо она выше всяких похвал.

https://www.youtube.com/watch?v=Gi6-fJDDb8A

Так почему же наши фильмы развлекательного жанра в стиле боевик, в большинстве своём, не смогли выдержать проверку временем?

А ответ на самом деле прост – не было конкуренции, и никто ни за что не отвечал. Сняли, как могли, и не искушённому в то время зрителю, этого более чем хватило. Сравнивать-то было, попросту, не с чем – видеомагнитофонов у населения не было, а по телевизору западные фильмы, в подобном жанре, почти не показывали. А вот показали бы зрителю драку из к/ф «Кулак Ярости», а потом драку из «пиратов», и спросила бы общественность: «Ну, так, где же лучше снято и интересней смотреть?» – и услышав ответ, наверняка, прифигели бы от очевидности.

https://www.youtube.com/watch?v=OTi-8gvbPYg&t=134s

А ведь, всё тот же «Кулак Ярости», был снят в 1972 году, то есть за семь лет до «пиратов». Тогда в чём же дело? Неужели просто не додумались «позаимствовать» лучшие моменты? Да нет – просто не посчитали нужным. Я ж говорю: всё дело в проклятой конкуренции. Нет конкуренции, а потому можно и не заморачиваться – и так сойдёт.

Вот и получается, что не факт, что до режиссёра бюджет дойдет в том виде, в котором необходим. Да и вообще, не всё однозначно в вопросе финансов в кинопроизводстве.

С одной стороны, можно потратить многие миллионы и кино окажется самой настоящей фигнёй, а можно и за небольшой бюджет снимать хиты, как, например, делает это сейчас Гайдай, Рязанов и другие таланты.

С другой стороны, более серьёзное финансирование развязывает режиссеру руки и даёт более широкое поле для полёта фантазии. Следовательно, тот может снимать, на радость зрителю, более масштабные и более сложные в техническом плане сцены и, образно говоря, не экономить на каждом холостом патроне.

Впрочем, может быть я вовсе и не прав в своём понимании текущего момента, а правы те, кто утверждает, что по зрелищности советские кинокартины тех-этих лет успешно выдерживали в своё время конкуренцию с Голливудом.

Не знаю, но при желании докопаться до истины, можно легко, сравнив фильм Лукаса про звёзды, мой фильм про робота-убийцу и любой другой советский фильм этих времён (да и следующих тоже), чтобы убедиться в чьей-либо правоте.

Так же, разумеется, найдутся и те люди, которые скажут, что фильмы СССР дадут фору любым западным поделкам в области душевности и доброты. Тут я спорить не буду, ибо тот, кто это говорит, абсолютно прав. Что-что, а душевные переживания наши режиссёры показать могли как никто в мире.

Но ведь я не об этом сейчас размышляю… Я говорю о зрелищности постановки сцен. Где экшен? Где нагнетание? Где мелькания кадров? Где шокирующая музыка? Где, в конце концов, на выходе продукт, который смело можно назвать – мировой блокбастер?!

А нет таких… Есть просто хорошие фильмы, и если речь не идёт о исторических фильмах, то все они сняты фактически в документальном ключе. То есть – без каких-либо сложных технических приёмов, без строительства массивных декораций и без применения сверхсложных специальных визуальных эффектов. Просто фильм, снятый в каком-то месте и всё. Я ж говорю – фактически документальное кино с элементом художественности.

Но почему так? Почему государство не смогло увидеть открывающиеся перспективы? Почему не смогли понять, казалось бы, простую истину, что если талантливому режиссёру выделить более серьёзные деньги, то и продукт, который он сделает на выходе, с большей вероятностью будет более качественный, а значит, сможет конкурировать на Западе, принося стране столь необходимую валюту.

Ответа на этот вопрос у меня нет, но я склоняюсь к мысли, что без слепоты руководства и глобального саботажа в этом вопросе не обошлось. По-другому никак. Надо быть воистину слепцом, чтобы не видеть очевидных фактов – вложил в фильм десять миллионов, а получил через три месяца сто!! Ведь всё же для осуществления таких масштабных проектов было и есть! Все условия созданы! Помещения и инфраструктура – есть. Финансирование – есть. Технические средства – есть. Прекрасные актёры – есть! Талантливые режиссёры – есть! Талантливые сценаристы – ну, тут как говорится: пятьдесят на пятьдесят, ибо иногда некоторые из них оригинал так извратят, что ну его нафиг… Но в общем-то – по большому счёту, тоже есть. Одним словом, подводя итог вышесказанному, можно с уверенностью утверждать, что сейчас, в 1977-м году, у СССР есть всё, что нужно для создания мировых шедевров! Есть!..

Однако, по какой-то странной и необъяснимой причине, таких шедевров, что приятно удивят и шокируют всех жителей планеты, либо вообще нет, либо почти нет…

Так как же поднять советский кинематограф и перевести его на новый технологический и производственный уровень? Как сделать кинокартины, которые утрут нос Западу? Причём сделать это так, чтобы крайне необходимая для страны валюта потекла не просто ручейком, а полноводной денежной рекой.

Правильно – конкуренцией, конкуренцией и только конкуренцией, в которой победитель получает не только большой бюджет, но и всяческие почести и блага. Вероятно, кто-то в Совмин пришёл точно к такому же выводу, что и я, и решил поставить это дело на поток. Н-да… С размахом подошли. Я бы сказал – ответственно, если бы это было действительно так… Но вот вопрос: кто всё это сможет потянуть вот так – с бухты-барахты? Кто и кому будет конкурентом? Мне, с моими знаниями и тысячами фильмов из интернета, никто, разумеется, никакой конкуренции составить точно не сможет. Естественно, при условии, что такая конкуренция будет честной и в ней не будет места блату и предыдущим заслугам.

А если ни я, тогда кто и с кем будет конкурировать? Одни члены творческого союза с другими членами того же творческого союза? Так это и сейчас есть. И там даже есть свои подводные течения: ссоры, интриги, расследования. Но можно ли назвать такое действо конкуренцией? С большой натяжкой, ибо всем известно: ворон ворону, глаз не выклюет.

Так как же мне развить конкуренцию, для того чтобы фильмы смогли хотя бы начать тягаться с иностранными?

Вот – вопрос так вопрос… И сразу на него ответить очень трудно, если вообще возможно…

Нужно хорошенько подумать, а заодно посоветоваться с голосами с АТ, которые иногда посещают мою голову и начинают вытеснять мои мысли, в борьбе за право быть признанным и воплотиться в реальном мире.

Сейчас же, такую глобальную задачу я ставить перед собой не хотел, в отличие от руководства, поэтому сделал скептическую морду лица и задал очевидный вопрос:

– А вы уверенны, что режиссёры способны осуществлять столь масштабные проекты вот так сразу?

– Ты, Васин, не зазнавайся! Ты у нас не один в стране такой вот гениальный, – тут же осадил «тесть» юнца, возомнившего о себе невесть что. – Есть и другие, не менее гениальные режиссёры, которые тоже могут снимать фантастику на мировом уровне. Например, твой учитель – товарищ Хачикян. Да и другие товарищи…

– Полный песец… – обалдело прокомментировал Васин услышанное и стал вспоминать, есть у меня дома коньяк или нет?

А тем временем замминистра, видя мой задумчивый и ошарашенный вид, вероятно, подумав, что вновь убил меня наповал, приведя такого мифического авторитета в пример (а ведь это была правда – почти убил), довольный собой хмыкнул и продолжил:

– Так вот, для того чтобы выявить лучших из лучших, Министерство культуры решило провести конкурс среди известных и заслуженных режиссёров страны.