Лучший режиссёр, главы 1-100 (ЛП) - E Wall. Страница 123

Он взглянул на Саймона Уиллиса и распорядился:

– Ещё мы должны связаться с теми учебными заведениями, где состоится премьера, проведём трансляцию нашего шоу на их школьных и университетских телеканалах. Полагаю, расходы там будут не особо большие?

Стрэнг с улыбкой произнёс:

– А вот это, мой босс, уже вполне кажется осуществимым.

Уиллис тоже согласно кивнул, сказав:

– Никаких проблем не должно возникнуть.

Предварительная пиар-программа была составлена. Что касалось того, как конкретно её осуществить, то это поручалось дистрибьюторскому отделу. А на сегодня обсуждение выхода «Классного мюзикла» почти закончилось.

Марк Стрэнг, глядя на Ван Яна, осведомился насчёт последнего вопроса:

– Ян, знаешь, после монтажа фильм ещё нужно будет отправить в MPAA для установления рейтинга, а также сделать копии плёнки и заняться их транспортировкой. Поэтому мы должны успеть завершить монтаж к середине апреля. Нам хватит трёх месяцев?

– Не знаю, зависит от монтажёра, – рассмеялся Ван Ян и спросил директора продюсерского отдела Сэнди Пайкса: – Сэнди, ты уже кого-нибудь подыскал?

Пайкс ответил:

– Я звонил в Гильдию монтажёров. Они посоветовали кое-каких кандидатов, завтра можно устроить встречу.

Ван Ян вздохнул:

– Ох, видимо, опять придётся похлопотать.

Далее обсудили финансовое положение компании. И только когда Ван Ян уже чуть ли не начал засыпать, совещание наконец закончилось. Он покинул компанию и поехал за Джессикой в студию звукозаписи миссис Робертс, планируя провести с ней свидание за ужином. Джессика, Рейчел и остальные исполнители основных ролей продолжали там проходить вокальную подготовку и по большей части тренировались исполнять песни из фильма, чтобы в скором времени их записать.

На стоянке возле многоэтажного здания, где располагалась студия звукозаписи, Ван Ян заметил стоявшую в ожидании Джессику. Он сбавил скорость, медленно подъехал к ней, открыл дверь и с улыбкой окликнул:

– Эй, красотка, подбросить?

Джессика, окинув его взглядом, с серьёзным лицом покачала головой:

– Нет, я жду своего парня.

Ван Ян пожал плечами, рассмеявшись:

– Думаю, я и есть он.

Джессика мило захихикала:

– Да, похож.

С этими словами она села в автомобиль.

Ван Ян не спешил ехать. Он, глядя, как она приводит в порядок свои красивые волосы, весело сообщил:

– Джессика, мы определись с датой премьеры «Классного мюзикла».

Джессика повернулась к нему, прекратив расчёсываться, и полюбопытствовала:

– Когда?

Ван Ян увлечённо вымолвил:

– А ты угадай!

У Джессики забегали глаза, она сказала:

– Хм, думаю, что… Не знаю.

– 28 апреля, – рассмеялся Ван Ян.

– А! – кивнула Джессика и вдруг вскинула брови, тихо повторив: – 28 апреля, 28 апреля…

Только теперь до неё дошло, что это за дата. В этот день случится её 18-летие, которого она так давно ждала! Приятно удивлённая, она произнесла:

– Ян, это правда?

Ван Ян, улыбаясь, кивнул:

– Конечно, заранее тебе один из подарков на день рождения.

Джессика тут же стало сладко на душе. Она не удержалась и поцеловала Ван Яна и, обнимая его за шею, радостно вымолвила:

– Спасибо, Ян.

Договорив, она с некоторой тревогой спросила:

– Но это подходящая дата для премьеры?

Увидев, как она обрадовалась, Ван Ян тоже испытал радость и, обхватив её за талию, с улыбкой ответил:

– Разумеется, подходящая, даже очень подходящая. Мы как раз порвём «Руку-убийцу», ха-ха!

Он, глядя Джессике в глаза, серьёзно произнёс:

– Джессика, спасибо за твой выбор.

Сейчас он впервые всерьёз заговорил с Джессикой о «Руке-убийце». Эта девочка своим выбором в самом деле растрогала его.

– Ян… – Джессика смущённо отвела от него взгляд. – Прости, на самом деле я тогда колебалась и не знала, как правильно поступить, даже чуть не поддалась уговорам Миранды… Боже, какая я ничтожная!

Её лицо слегка покраснело.

– Всё в порядке, дорогая. Ты ведь в итоге выбрала меня, не так ли? – Ван Ян улыбнулся ей и, заметив, что она по-прежнему немного расстроена, ласково сказал: – Иди ко мне, я хочу тебя поцеловать.

Обнимая одной рукой за её талию и придерживая другой её лицо, он потянулся к ней, чтобы поцеловать в губы. Джессика, чуть улыбнувшись, приоткрыла рот, и постепенно двое людей слились в страстном поцелуе.

Пока они самозабвенно обнимались и целовались, Ван Ян краем глаза вдруг увидел подозрительную фигуру впереди. Он тут же настороженно прекратил поцелуй и сказал:

– Джессика, кажется здесь папарацци!

Джессика остолбенела:

– Где?

Она посмотрела в направлении взгляда Ван Яна и действительно увидела перед их автомобилем неподалёку мужчину средних лет с длиннофокусным объективом на шее. Этот тип, похоже, что-то выискивал.

Ван Ян пригляделся к этому белому мужчине, что-то вспомнил и сказал:

– Я узнал его. Сегодня утром я видел его возле одного здания. Чёрт, он всё это время следил за мной! Не знаю, успел ли что-нибудь заснять этот тип.

Он немедленно поднял окна по бокам. К счастью, в машине использовалось полупрозрачное стекло, в противном случае его недавний поцелуй с Джессикой был бы запечатлён на камеру и завтра непременно стал бы главной новостью шоу-бизнеса, тогда это испортило бы пиар-программу «Классного мюзикла».

Так или иначе, снаружи не было видно, что происходит внутри автомобиля. Ван Ян снова как следует поцеловал Джессику, завёл автомобиль и быстро уехал.

Глава 52: Прояви себя

Насколько важен монтаж для фильма? До монтажа “фильм” представляет из себя всего лишь отрывки повседневности, заснятые на камеру. Так, в «Выходе рабочих с фабрики» показывается, как рабочие покидают фабрику, в «Прибытии поезда на вокзал Ла-Сьота» ¹демонстрируется прибытие поезда на станцию. В обеих картинах камера всегда зафиксирована в одном месте, никакого сюжета нет.

Когда первое любопытство было удовлетворено, такое “мелкое представление” уже воспринималось как унылое и неинтересное. Кто пойдёт смотреть «Политого поливальщика²», где садовник возится со шлангом? Уж лучше непосредственно сходить в сад и самому полить цветы.

Впоследствии появилось «Большое ограбление поезда³», первый в подлинном смысле слова фильм. Он состоит в общей сложности из четырнадцати разных сцен. Сцены склеены между собой и образуют целостный фильм. Зритель может всё понять и без каких-либо озвученных диалогов и надписей. Это история о том, как бандиты ограбили поезд, а в конце полиция настигла их и расстреляла.

Только когда есть история и сюжет, зритель заинтересуется и согласится потратить деньги на просмотр фильма. Кинематограф развивался семимильными шагами, возникало всё больше методов съёмки сцен и всё больше технологий монтажа. А монтаж в конечном счёте оказался чрезвычайно важен. Он усовершенствовал и оживил кино.

На голливудский блокбастер приходится потратить около 200 часов плёнки. Даже в «Классном мюзикле» было израсходовано почти 20 часов плёнки, из которой можно было бы смонтировать две абсолютно разные версии одной и той же истории. Если перевести эти 20 часов плёнки на частоту кадров, а в 1 секунде 24 кадра, тогда получатся миллионы кадров. Посредством комбинирования, упорядочивания и склеивания этих миллионов кадров и образуется весь фильм.

А добавление или удаление одного кадра может привести к совершенно разному результату. Добавил некоторые кадры и с ними несколько секунд хронометража – и фильм, вероятно, покажется затяжным и утомительным. Удалил некоторые кадры – и фильм, вероятно, станет сумбурным и непонятным, даже не исключено, что персонажи не раскроются. Что от монтажёра требуется, так это качественная сортировка кадров. Нельзя переусердствовать с добавлением кадров, но нельзя и избавляться от нужных кадров. Необходимо провести гладкий монтаж без швов и при этом соответствовать ритму повествования фильма, чтобы наилучшим образом выразить сюжет и чувства.