Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий - Шувалов Александр. Страница 146

«Гонкуры набросали очень живой портрет шестидесятилетнего Дюма (от 1 февраля 1865 г.): “Сегодня вечером за столом у принцессы сидели одни писатели, и среди них — Дюма-отец. Это почти великан — негритянские волосы с проседью, маленькие, как у бегемота, глазки, ясные, хитрые, которые не дремлют, даже когда они затуманены… Он говорит много, но без особого блеска, без остроумных колкостей, без красочных слов. Только факты — любопытные факты, ошеломляющие факты, парадоксальные факты извлекает он хрипловатым голосом из недр своей необъятной памяти. И без конца, без конца, без конца он говорит о себе с тщеславием большого ребенка, в котором нет ничего раздражающего… Он не пьет вина, не употребляет кофе, не курит: это трезвый атлет от литературы”». (Моруа, 1986, с. 341.)

«В их обществе я бы умер со скуки, не будь там меня». (А. Дюма)

«Зарабатывая своими пьесами и романами огромные суммы, Дюма без счета тратил их на разные прихоти и затеи, помощь нуждающимся литераторам, путешествия… в результате он разорился и конец жизни провел в нужде». (А.С. иР.Ш., 1930, с. 621–622.)

Особенности творчества

«Огромное количество вышедших за подписью Дюма томов романов и повестей выдвигает в еще более острой форме вопрос о сотрудниках Дюма. В процессе 1847 г. доказано было, что за один год Дюма напечатал под своим именем больше, чем самый проворный переписчик мог бы переписать в течение года, если бы работал без перерыва днем и ночью <…> (насчитывается приблизительно 1200 томов его произведений, по собственному подсчету Дюма в его письме 1864 г. к Наполеону III…)». (Венгерова, 19936, с. 860.)

«У него в загородном доме большой кабинет, он то ходит, то ляжет на турецкий диван, то качается в гамаке, а сам все диктует и так скоро, что его секретарь едва поспевает писать. Я видел рукопись; в ней ничего нельзя понять; для сокращения вместо слов поставлены какие-то знаки. Секретарь испишет лист и бросит его на стол другому секретарю, который должен переписать, превратить знаки в слова. До дурноты доводит их мосье Дюма работой, встает сам рано и до двенадцати часов не дает передышки — все диктует; позавтракают, опять за работу до шести часов. Он каждый день обедает с компанией, потом едет в театр, потом ужинает до рассвета. (Со слов секретаря Дюма)». (Панаева, 1986, с. 238.)

«…Он был даже очень капризен во всем, что касалось выбора бумаги и перьев. Так, к примеру, для написания романов он пользовался только бумагой голубого цвета, причем перьями из специально предназначенного для этого набора. Уже другими перьями, на бумаге желтого цвета, он писал стихи. Бумагой розового цвета — именно розового — он пользовался в то случае, если ему нужно было подготовить статью для журнала. К тому же он ни при каких обстоятельствах не пользовался чернилами голубого цвета — они вызывали у него нервное напряжение. Он никогда не писал пьесы, сидя за столом, — в противном случае он просто не мог сочинять их. Для этого он ложился на диван, подложив под локти добротную мягкую подушку». (Карнеги, 2001, с. 90.)

«…Ни в одном произведении он никогда не описывал психологию женщины и особенно ее эротические переживания. К 1870 году он превратился в полную развалину. Доканывали его диабет и другие эндокринные расстройства, всегда разрушающие половое влечение, а также гипертония; вместе взятые, они вызвали несколько инсультов — последний, сведший писателя в могилу, случился в сентябре 1870 года». (Буянов. 1999. с. 54–55.)

«Разорившись, последние годы жизни провел на попечении своего побочного сына, тоже Александра Дюма^1,1' и тоже писателя». (МЭБ, т. 4, 2002, с. 12.)

«В последние годы стал совсем'слабоумным, но, к несчастью, не прекратил писать и этим погубил свою репутацию». (Nisbet, 1891, с. 141.)

Говоря психологическим языком, Дюма-отец — хрестоматийный примерэкстравер-тированного гипертимика (в рамках акцентуации характера) со всеми плюсами и минусами этого типа личности для литературного творчества. К плюсам относится необыкновенная творческая плодовитость, длящаяся более 30 лет, и развлекательноприключенческий жанр романов. К минусам можно отнести игнорирование социальных и психологических проблем: его герои не задумываются над «извечными вопросами бытия», их поведение зачастую обусловлено импульсом собственной страсти к деятельности. Учитывая динамичность и детектив-ностъ повествований, Дюма можно считать предвозвестником современных сочинителей многотомных популярных серий детективных романов: они рассчитаны на вполне определенную аудиторию, ожидающую от романа в первую очередь эффектно «закрученного» сюжета. С возрастом энергетический потенциал писателя снижается, а эмоциональный фон романов постепенно склоняется от жизнерадостного к мрачному фатализму; затем он переходит к путевым заметкам, а в последние 12 лет его творчество практически истощается.

ДЮМА (Dumas) АЛЕКСАНДР (1824–1895), французский писатель (Дюма-сын).

«Сын Александра Дюма и его тезка, автор “Дамы с камелиями”, представляет редкий пример непосредственной передачи гениальности от родителя к ребенку». (Nisbet, 1891, с. 141.)

«В пансионе Губо ученики издевались над тем, что он был “рожденным вне брака’*. Они изрисовывали, все его книги и тетради непристойными сценами, под которыми подписывали имя его матери. Когда чаша терпения переполнялась, маленький Александр плакал, забившись в уголок. Травля ожесточила характер мальчика и подорвала его здоровье. Он стал мрачным, подозрительным и страстно мечтал о мести… Сын не обладал ни легкомыслием, ни жизнерадостностью отца. Творческий труд всегда вызывал у него настоящую физическую усталость, доводившую до головокружения и спазм в желудку. Раннее знакомство с куртизанкайи, а вслед за тем и мучительный роман с госпожой Нессельроде превратили его в человека разочарованного. Не отличаясь могучим воображением, которое позволяло его отцу оставаться лучезарным в мрачном мире, он взирал па людей с печальной суровостью… С 1860 г. начал страдать от ипохондрии… Пессимизм Дюма-сына распространялся не только на женщин, но и на весь род людской». (Моруа. 1986, с. 130, 280, 316, 331.)

Яркая личность Дюма-отца как а творческом, так и в психопатологическом отношении совершенно затмила образ его сына. Последний остался в памяти читателей автором одной пьесы — «Дама с камелиями», хотя собрание его сочинений насчитывает добрый десяток томов. Есть основания предполагать, что тень великого отца угнетала Дюма-сына, и поэтому доминирующим фоном настроения у него стали качества, полярные отцовским: «мрачность» и «подозрительность», «ипохондрия», «пессимизм» и «печальная суровость», составляющие в целом картину невротической депрессии.

ДЮРЕР (Durer) АЛЬБРЕХТ (1471–1528), немецкий живописец, гравер, теоретик искусства; основоположник искусства немецкого Возрождения.

Общая характеристика личности

«Мечтательность, которая переходила, отчасти, границы нормального. Случалось, что он днем впадал в сноподобное состояние, во время которого ему представлялись самые яркие видения… Дюрер и ночью видел необыкновенно фантастические сны; он придавал им большое значение, и они много влияли на его художественную деятельность. Отсюда понятно, что даже друзья называли его “сновидцем”. В последнее время своей жизни Дюрер много страдал от физических недугов; последние, может быть, были вызваны его неутомимой деятельностью». (Левенфельд, 1904, с. 74, 107.)

«Любопытно, что Дюрер, который в тридцать лет считал себя гением, а в пятьдесят — почти богом, вел подробный дневник, в который заносил все, что казалось ему интересным… и при этом он ни словом не обмолвился о том, что у него с женой не было детей. Видимо, проблема потомства его абсолютно не волновала». (Гаев, 1999. с. 146.)

«В 1500 году ожидали наступления конца света. Весь христианский мир был в панике. Великий Альбрехт Дюрер впал в черную меланхолию и написал несколько картин, рассказывающих о конце света. Эти произведения и сейчас производят ужасающее впечатление». (Буянов, 1994, с. 106.)