Журнал «Компьютерра» № 18 от 15 мая 2007 года - Компьютерра. Страница 28

ОГОРОД КОЗЛОВСКОГО: 25p

Автор: Козловский Евгений

Выпустив сравнительно недавно любительскую HDV-камеру HV10, Canon особого шума не наделал: ничего сверхъестественного, все по стандарту HDV, да еще и слишком маленький размер и вертикальная ориентация. Хотя Canon и записал эти параметры себе в плюс (цитирую: «самая компактная видеокамера стандарта HDV1080i»), умудренные кинолюбители занесли их в минус: снимать неудобно (можно, конечно, одной рукой, но кто ж одной рукой снимает?), рука – дрожит, и так далее…

Однако следующая модель, «двадцатка» ( HV20), нашумела за двоих: все (по преимуществу – заграничные) форумы видеолюбителей прямо-таки распирает от разговоров о ней и примеров ее работы, причем подавляющее большинство форумчан отдают пальму первенства именно ей, – несмотря на обещанный скорый приход трехматричной любительской камеры от JVC (GZ-HD7), позволяющей снимать реальный, не анаморфный, Full HD-кадр (1920х1080): все, кто щупал и то и другое, пишут, что картинка у HV20 во всех отношениях лучше (и даже лучше, чем у полупрофессиональных камер), но главное – она позволяет снимать (добавочно к стандарту HDV, который, разумеется, выдерживает) еще и в формате 1080p, то есть – с прогрессивной разверткой. То есть каждый выдернутый из «ленты» кадрик является полноценной фотографией, а сама лента (особенно если включить специальные настройки, подведенные в меню к кнопке «Кино» (Cine) и включающие в себя гамма-коррекцию Cine, режим матрицы Cine и прочие мелочи, – становится максимально приближенной по восприятию к киноленте.

Итак, что же, кроме традиционно высокого качества фото/видеопродукции Canon, вывело «двадцатку» в нынешние фавориты? Ну, в первую очередь, конечно, – эти самые 25p. Думаю, что они стали возможны исключительно потому, что датчик изображения в камере применен не традиционный CCD, а CMOS, – технология, которая однажды уже вывела Canon в несомненные лидеры, будучи примененной в знаменитой фотозеркалке Eos D30 и с тех пор бессменно применяемая во всей любительской линейке кэноновских цифровых зеркалок. Дело в том, что информация с CMOS-матрицы считывается напрямую, а не как у CCD – со сдвигом по строке, а сравнительно высокие ее шумы Canon неожиданно для конкурентов сумел блистательно победить с помощью технологии предсъемки темноты и следующего за ней вычитания шума.

Вообще говоря, умения снимать в «прогрессивной» манере не были лишены и некоторые модели прежних, стандартного разрешения (SD) любительских видеокамер, – но там это умение было не особенно востребовано: в результате кино (в подавляющем большинстве случаев) все равно подавалось на чересстрочный телевизор, а делать фотографии с 0,25-мегапиксельного кадра не приходило в голову даже такому оригиналу и борцу за уменьшение разрешения фотоматриц, как я. Другое дело – Видео Высокой Четкости. С огромной долей вероятности просматриваться оно будет на цифровом дисплее, умеющем воспринимать «прогрессивные» кадры, так что качество картинки, с учетом так называемого Kell-фактора, улучшится где-то процентов на 70! Весьма, на мой вкус, заметных! К тому же видео превращается в цепочку цифровых фотографий двухмегапиксельного разрешения, которое вполне годится для печати на бумаге, скажем 13х18 см, а то и на А4.

Мы с Сергеем Блохниным (который много и удачно снимает фильмов о своих ежегодных высокогорных путешествиях и, кажется, возмечтал приобрести именно HV20 взамен своей SD и не поленился приехать ко мне на осмотр: на момент осмотра это был едва ли не единственный экземпляр, имеющийся в России), переключая режим с «i» на «p» и обратно и насилуя камеру сверхбыстрым слежением за движущимся объектом, получили похожие кадры в обоих режимах и загрузили их в Фотошоп. Первый, интерлейсный, мы обработали деинтерлейсным фильтром, удваивающим строки, и получили разительное отличие между обработанной и необработанной картинками. Второй, сколько ни применяли вышеупомянутый фильтр, меняться хоть на чуточку отказывался категорически. Что очень даже радовало.

Стоп-кадры с видеоленты, снятой в режиме 25p (1920х1080)

Кроме достаточно приличной чувствительности, удовлетворительного автоматического баланса белого и почти идеальной цветопередачи и удобнейшего ролика ручной фокусировки, я высоко оценил новые для меня, человека, давно снимающего SD-камерой от того же Canon, добавочные удовольствия, наличие которых, правду сказать, просто требует формат HD, но которые стали появляться в любительских HD-камерах только-только, – и мне в новинку.

Во-первых, это гироскопический оптический стабилизатор, работающий и в видео-, и в фоторежимах, – подобный тому, что до сих пор изумляет меня в одном из моих фотографических объективов от того же Canon. Не то чтобы видеокартинка с его помощью становится столь же стабильной, как при съемках со стэдикамом или с операторского крана, – однако от дрожи рук человека не сильно пьющего защищает практически всегда, а от рывков камеры – в случаях, когда это не «рельс».

Во-вторых – новая, усиленная, система автофокусировки. Так называемый Instant AF, который, впрочем, можно отключить, ограничившись традиционным. Ну, чудес, конечно, не бывает, и «мытые» фрагменты ленты держатся порой и по секунде; однако по ощущению, Instant AF срабатывает вдвое-втрое быстрее и лучше, чем обычный автофокус, и не боится темноты. Он пользуется специальным прожекторчиком, встроенным во фронт камеры рядом с фотовспышкой.

Третье удовольствие (которого не было у HV10), – в камеру добавили HDMI-выход. Увы, у меня все еще нет HD-телевизора, так что снова пришлось идти к СоСветке (упомянутой в «Огородах» не раз): конечно, это совершенно замечательно, воткнув проводочек, сразу увидеть во весь распах HD-картинку, и вдобавок со звуком.

Есть удовольствия и еще – вроде, например, какого-то сверхкрутого процессора DIGIC DV II, который прежде, со слов Canon, применялся у них только в дорогих профессиональных моделях и который, кроме скорости обработки больших массивов видеоданных, позволяет одновременно делать фотографии в формате 1920х1080. Но, во-первых, возможность одновременно снимать фото и видео я встречал еще на мыльницах от Casio, во-вторых – непонятно, зачем во время съемки видео делать еще и фотографии, если в прогрессивном режиме каждый кадр и так является полноценной фотографией. И в-третьих, наконец, – быстрый процессор – это удовольствие, которого – по счастью – и не замечаешь.

Может быть, главная составляющая букета радостей, выведшего для продвинутого народа HV20 далеко вперед, – это ее цена. Она должна вообще-то быть где-то в районе 900 баксов (вдвое с лишним дешевле, чем упомянутый выше конкурент от JVC!!), продается реально сегодня в Штатах за 1000 (но там, из-за разницы в видеостандартах, ее покупать не стоит: потом намучаешься), а в Европе, до которой «двадцатка» толком еще не доползла, объявлена вместе со всеми их драконовскими налогами в 1000 евро. Значит, можно рассчитывать в России, где-нибудь через полгодика, – тысяч на 25–28 рублей.

Фотография, сделанная в фото-режиме (2048х1536)

Впрочем, у меня к новой камере, как практически ко всему, что попадает в мои руки, образовалась и парочка претензий. Во-первых, ни хрена не работает кнопочка BLC, призванная давать правильную экспозицию при съемках против света, – но она не работает вообще нигде! Во-вторых, меня огорчило отсутствие выдвижного тубуса видоискателя и резинового наглазника на нем, – ибо снимать через экран я считаю нелепым, а тут вполне может оказаться, что и понадобится. Я понимаю, что это вызвано общекомпоновочными, дизайнерскими, резонами (дизайн, на мой вкус, очень хорош!), а все же смириться до конца – не могу. В-третьих, наконец, – в камере применен один из самых малораспространенных форматов карточек памяти: mini SD. Я обзвонил десятка два моих высокотехнологических приятелей – и ни у одного не нашлось ни одной. Пришлось ехать на Горбушку и выкладывать 400 рублей за полгиговую, – благо в комплекте шел переходник на SD, так что не пропадет.