Живое кино: Секреты, техники, приемы - Коппола Фрэнсис Форд. Страница 32

Когда ВОЗНИКАЕТ ЭКСПОКОРРЕКЦИЯ, сократить так, чтобы началось сразу со света с КРИКОМ. ДОБАВИТЬ БОЛЬШЕ КРИКОВ.

Когда Чиара решает пойти за кофе, должна быть СМЕНА ОБРАЗА; вернувшись на интервью, сделай Чиаре другой акцент (твой собственный или региональный), когда она вбегает в сцену, ОНА ДОЛЖНА БЫТЬ БОЛЕЕ неистовой, реально биться в истерике; потом ТД переключается на АРЧИ, стоящего на месте, когда МУЗЫКА (ГЕРШВИН) усиливается. АКТЕРАМ: Чиара беспомощно сворачивается в кресле в позе ЭМБРИОНА, очень быстро, но чтобы, когда ТД на тебя переключит, казалось, что ты, изможденная, пробыла в этой позе час. ОПЕРАТОРУ: не двигайся после того, как найдешь ЛУЧШУЮ КОМПОЗИЦИЮ С ЧИАРОЙ. ЧИАРА, НЕ ВЫХОДИ, ОСТАВАЙСЯ НА СВОЕМ МЕСТЕ В КРЕСЛЕ (КАМЕРА НАВЕДЕНА НА СИДЯЩУЮ ЧИАРУ) ПОСЛЕ ТОГО, КАК ТЫ говоришь, что больше не хочешь видеть Тони у себя дома.

ПОВТОР кусок с ФФК, ТД должна переключиться сразу после реплики Чиары: «Не хочу, чтобы он находился под одной крышей вместе с Лией», ПЕРЕХОД к открывающейся двери «Каракатицы»!!!!!

Плей-лист для монтажа в реальном времени: перемонтированный кусок с ФФК, говорящим о бутылках «Royal Crown»; СМОНТИРОВАТЬ ТАК, ЧТОБЫ мы переключились на Арчи, скидывающего лук в тарелки, когда ФФК стоит на месте, потом ФФК говорит, что бутылки не те, и жестом показывает, как должна быть оформлена сцена, ПЕРЕХОД НА стол с разномастной посудой и настоящими бутылками «Royal Crown».

ЛИНИЯ ДИАЛОГОВ, СМОНТИРОВАТЬ звук из лучшего дубля с маленьким ФК (АЛЕКС), когда он говорит: «Идет не от меня к тебе, а как будто я иду», — то делает акцент не на том слове в выбранном дубле. (МОНТАЖ: приблизить табличку, которую держит Тони, чтобы была УКРУПНЕННАЯ ДЕТАЛЬ.)

БЫСТРЫЙ ПЕРЕХОД на елку (все актеры бегут ее украшать; ЗВУК колокольчиков, типа «Jingle Bells»). Рождественская сцена: АКТЕРЫ — ВСЕ ХОРОШО, НО ручная камера (КАМЕРА) должна задерживаться на каждом кадре не менее чем на семь секунд; никак не удалось получить изображение ВИНЧЕНЦО, ДЕРЖАЩЕГО табличку «ЭВРИКА» и смотрящего через микроскоп.

Когда Чиара поет итальянскую песню, она должна сделать паузу и взглянуть на Арчи (КРУПНЫЙ ПЛАН — Арчи, который говорит: «С к-к-к-кем ты училась?»). Затем она срывается на грубость, и тут мы делаем переход.

ТД — не надо вставлять цветные огни в конце, может, мы могли бы использовать их раньше (??), еще до того, как семья и ручная камера побегут к елке.

РЕКЛАМА — ВИНО И ФИЛЬМ

ЗВУК — ДАЙТЕ приглушенный голос режиссера (Майка Дэнни), отдающего распоряжения, и щелчки пальцами (как будто реклама снимается живьем).

АКТЕРАМ — в том, что Элисон говорит Тони, подразумевается, что Арчи не готов к совершению прорыва (не к подарку), но только «пока что», то есть она побуждает Тони не оставлять попытки. Элисон любит Арчи и хочет, чтобы Тони посодействовал ему. Когда она уходит готовить ужин, то пусть снова вернется и подойдет к Тони где-то восемь секунд спустя. ПОТ на ЛБУ у Арчи.

КОГДА МЫ СОСТАВЛЯЕМ РЕЕСТРЫ, пусть будет НАПЛЫВ ИЛИ МЯГКАЯ ИРИСОВАЯ ДИАФРАГМА, БРАЙАН ИГРАЕТ НА ФОРТЕПИАНО.

ТД — сразу после того, как ДЭРРИЛ поднимает список к лицу (переделать?) и рвет его, переходи к КАДРУ с Элисон С «ЖИВОЙ» КАМЕРЫ.

АКТЕРАМ: ТОНИ, говори свою реплику стоя у двери, а затем подойди к дивану, повторяя: «Этот фильм ужасен». КАДРЫ Арчи у рояля, все эти кадры были раньше лучше. ТЕПЕРЬ НЕ ТАК ХОРОШО, сделайте приличные КАДРЫ.

ЛАС-ВЕГАС: добавить несколько вставок, кадры из «От всего сердца», вид улицы, еще парочку каких-нибудь быстро сменяющих друг друга фрагментов, а затем на этот движущийся фон накладывается вид «Серебристой Каракатицы», снимаемой на хромакей.

Новые инструкции по сценам ВНУТРИ «КАРАКАТИЦЫ» даны.

АКТЕРАМ: Дэррил, Стивен, сильнее психуйте из-за того, что ВРЕМЯ ТРАНСЛЯЦИИ УЖЕ НАЗНАЧЕНО. Стивен, передаешь бумаги Дэррилу, Дэррил разговаривает с официальными лицами, умоляет, угрожает предложить свое шоу кому-то еще, если они не дадут ему продолжить, ведет переговоры с большими шишками, может, даже говорит с главой CBS: «Лэс, послушай меня. Ну как же так, Лэс?»

Когда ДВЕРЬ «КАРАКАТИЦЫ» ОТКРЫВАЕТСЯ, нам нужны кадры, на которых Тери и остальные ЗАБЕГАЮТ внутрь и пытаются взять автомобиль под свой контроль, как будто это «Боинг-747», которому угрожает опасность: жмут на кнопки, БЫСТРЫЕ переходы на разные мониторы, табличку с предупреждением, кадры, ГДЕ ТД пытается наладить управление «Каракатицей».

Повтор: НЕ НАДО ДАВАТЬ MARQUEE RADIO CITY ГЛАЗАМИ АРЧИ КОРРАДО. ПЕРЕХОД НА КРУПНЫЙ ПЛАН ТОНИ В «КАРАКАТИЦЕ», КОТОРЫЙ БЕСПОКОИТСЯ ИЗ-ЗА БАННЕРА.

АКТЕРАМ — пусть Алекс, молодой ФФК, сверит со мной последние реплики про телеграмму, хочу кое-что убрать. Он рад слышать, что отец счастлив, но когда ЧИАРА говорит, что нужно немедленно собираться, а он отвечает «ДА», — вот тогда Тони понимает, как глубоко во всем этом увяз, и вынужден сказать, что это неправда.

АЛЕКС, произноси реплики достаточно медленно, чтобы мы поняли каждое слово. ПОТОМ ВЫТЕСНЕНИЕ обратно в Лимузин, сократить (повтор), чтобы начиналось сразу с «Извини».

ПОВТОР: ГАРРИ КОННИК, ПОКА ОПЕРАТОРСКИЙ КРАН НЕ БУДЕТ ГОТОВ, ПОТОМ ПАТ выразительно и стремительно скользнуть вперед к дирижирующему Арчи. Когда Тони и Чиара СКЛОНЯЮТСЯ ВПЕРЕД, Тони — не бери ее за руку, пока вы не попали в камеру.

ЗВУКООПЕРАТОРУ: ХОРОШО, переходи от песни к звукам «Грэмми».

Когда Арчи побеждает, УБЕРИТЕ синюю РАМКУ, чтобы был только КРУПНЫЙ ПЛАН. ТД: переход в карету «скорой помощи», когда Чиара шепчет ему на ухо.

«СКОРАЯ ПОМОЩЬ» — хорошо сделан свет. ТД: сначала КРУПНЫЙ ПЛАН Тони в «скорой», потом Арчи, переход к сцене награждения Арчи (АКТЕРАМ: когда смеетесь, смейтесь как ненормальные, истерически), затем сразу Арчи с его «Что происходит?». КРУПНЫЙ ПЛАН Тони: «У тебя был удар». После реплики «Мы всегда знали, что ты добьешься успеха» Тони МЕДЛЕННО наклоняется поцеловать его в ПОТНЫЙ лоб и МЕДЛЕННО РАСПРЯМЛЯЕТСЯ; видит, что отец мертв.

КРУПНЫЙ ПЛАН умершего Арчи (АКТЕРУ — положи дирижерскую палочку выше на плечо). ТОНИ дает волю чувствам на восемь секунд, но затем всхлипывает все тише (ТД: переход к СРЕДНЕМУ ПЛАНУ уезжающей «скорой», Тони лежит на груди умершего отца). ЗВУК продолжается, шепот: «Папочка».

АКТЕРУ — «Не уходи... Папочка, вернись, пожалуйста, не уходи, не оставляй меня, я так тебя люблю...» и т. д., но, когда на экране появляется «СНЕГ», голос Тони обрывается вместе с картинкой.

6 июня 2015 г.

Я благодарен всем и считаю, что после показа нашего фильма в Лос-Анджелесе и даже в Нью-Йорке концепция «ЖИВОГО КИНО» получила достаточную огласку. Так что это предприятие разом выполнило две задачи: во-первых, доказать состоятельность концепции (и заодно дать представление о персонажах, действующих в этой истории), а во-вторых, заразить нашей идеей киностудии и убедить потенциальных продюсеров подписаться на следующие этапы производства.

Я очень устал физически, я не сплю нормально уже несколько недель, и мне не терпится попасть в Нью-Йорк, где меня столько всего ждет: Мортон-стрит, вкусный ужин, София и мои маленькие внучки, дядя Кики, лекция Аннетт Инсдорф^[27] в Юношеской христианской ассоциации и прочее.

Больше мне, в общем-то, нечего сказать, но наш опыт в ОКОСе показывает, какая здесь требуется схема работы: собрать новых друзей и коллег и на несколько недель объединить усилия. А еще я прочувствовал, насколько приятно, когда тебя ждет именно такая машина, какую ты хотел, когда ты вселяешься в хороший дом, где есть современная кухня, оборудование для занятий спортом и аудиосистема SONOS.

Когда я снова возьмусь за «живое кино», то буду знать, как это делается.

7 июня 2015 г.

Нью-Йорк. ВИДЕО завершено, и, кажется, успешно. Я могу расслабиться и насладиться Нью-Йорком. Хочу связаться с этим техническим спецом из JPM и назначить ему встречу, пока я в городе.