ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал - Ахметов Камилл Спартакович. Страница 22
Кульминация
Положение главного персонажа ухудшается. Тем самым в еще большей степени повышается интерес. Противники испытывают силу главного персонажа и его помощников. Никто не знает, чем все кончится.
Сцена 8: в гостиной супругов Батуриных.
Журналист, обращаясь к Батуриной: «И что вы собираетесь делать?»
Батурина (плача, первый средний план): «Я… я просто раздавлена. Буду с мужем до конца. Ну, а потом посмотрю, как мне лучше всего решить эту проблему, когда, ну, вы понимаете, это произойдет».
Сцена 9: в кабинете председателя общественной организации практикующих врачей.
Журналист, обращаясь к председателю: «Что ваша организация может сделать для доктора Васильчикова?»
Председатель (первый средний план): «В общем-то, немного. Мы ранее уже обращали внимание врачей на то, что, к сожалению, но мы обязаны работать в рамках существующего закона. И наша организация не сможет Васильчикова защитить, если дело дойдет до суда».
Сцена 10: Кабинет в МВД.
Офицер полиции (первый средний план): «Я полагаю, что врач, совершивший описанные вами действия, настолько серьезно нарушает закон, что несомненно, может зайти речь о лишении права вести врачебную практику, и кроме того, это уголовно наказуемое деяние».
Сцена 11: у постели больного Батурина.
Батурин (крупный план): «Я все обдумал и хочу просить жену снова перевести меня в больницу, чтобы она не потеряла работу. Ну а что будет со мной, в конечном итоге, вопрос всего лишь нескольких недель».
Развязка
Наивысшая точка развития сюжета, когда конфликт разрешается со счастливым (хеппи-энд) или трагическим концом. Теперь в распоряжении зрителей достаточно фактов и оценок, чтобы решить, кто проиграл, а кто выиграл.
Журналист (а прямом эфире из студии или иначе): «Эта история, все время грозившая закончиться трагически, имеет, судя по всему, все-таки счастливый конец. Только что стороны заключили мировое соглашение. Давайте узнаем, в чем оно заключается».
Депутат (общий план с остальными участниками вокруг него – камера наезжает до первого среднего плана): «Итак, принимая во внимание гуманные аспекты этого дела, сегодня на парламентских слушаниях мы решили установить временный порядок, при котором лицам, желающим дома ухаживать за умирающими родственниками, будет выплачиваться денежная компенсация. Мы испытываем недостаток больничных коек в стране. Возможно, новый порядок поможет решить и эту проблему. В отношении данного дела мы полагаем, что супруги Батурины обладают такими же правами. Поэтому мы договорились о компенсации убытков работодателю за счет бюджета, если он отзовет ходатайство о возбуждении дела.
Журналист, обращаясь к работодателю: «Вы отзовете ходатайство?»
Работодатель (первый средний план): «Да. Все будет в порядке».
Отводка
Сюжет быстро движется к концу. Зрителям предоставляется, вероятно, последняя возможность отождествления.
Сцена 12: мы видим, как Батурина помогает своему мужу удобнее устроиться в постели. Она протягивает ему стакан воды, он пьет и улыбается. «Картинка» исчезает. Затем ведущий зачитывает отводку о том, что на ближайшей сессии Госдума рассмотрит закон, в котором будет сформулирован новый порядок действий в подобных ситуациях.
Сюжет закончен. Наступило время, когда зрители выражают реакцию на то, что они почувствовали и узнали. Наступило время обдумать и обсудить, кто в этом деле прав, а кто неправ.
Эпилог
Несколько месяцев спустя Госдума принимает закон, согласно которому устанавливаются общие рамки выплаты компенсации лицам, желающим ухаживать за смертельно больными родственниками дома. Эта история, продолжающая первую, может носить характер вторичной. Ведь точка уже поставлена.
5. Пишем текст
В программе теленовостей текста меньше, чем на первой странице ежедневной газеты. При этом известно, что зритель устно воспринимает только 7 % словесной информации. И тем не менее текст используется почти во всех сюжетах новостей, ведь он дает возможность быстро раскрыть смысл сообщения, связать отдельные сцены в сюжет и создать впечатление непрерывности действия.
Простой и однозначный текст
Телесюжет или, если посмотреть шире, видеоматериал – это не киносеанс, который проходит в тишине и темноте зрительного зала, за который деньги уже внесены в кассу кинотеатра. Телевидение и интернет живут за счет рекламы. Сюжет должен быть таким, чтобы зритель не переключился до рекламного блока. Ну и, разумеется, посмотрел сюжет осмысленно. В роли ваших конкурентов выступают члены семьи, друзья, телефон, Интернет, чаты, кофе, карточная игра и многое другое. Поэтому вы должны сделать свой закадровый текст таким, чтобы он, с одной стороны, усиливал убедительность изображения, а с другой стороны – не конкурировал с картинкой. Текст должен дополнять изображение, комментировать его, устанавливать связь между изобразительными элементами, но не повторять то, о чем рассказывает изображение. Текст должен быть кратким и точным, он должен содержать очень простое и однозначное сообщение. Чем меньше слов, отступлений и деталей, тем лучше. Меньше цифр – еще лучше.
Пусть рассказывает изображение
Золотое правило состоит в том, что именно изображение должно рассказать возможно большую часть истории. Далеко не всякое изображение можно и нужно сопровождать текстом. Как правило, в закадровом тексте журналист должен дать только ту информацию, которую не может донести до зрителя картинка.
Текст должен легко читаться и восприниматься, то есть соответствовать нормам устной речи. Обычно это краткие активные предложения, из которых совершенно ясно, кто является субъектом действия, кто или что является объектом действия, с помощью кого или чего осуществляется действие. Пассивным конструкциям не место на видео! Причастные и деепричастные обороны, сослагательное наклонение и прочие богатства нашего языка неприменимы в закадровом тексте. Конечно, у любого правила бывают исключения, но на то они и исключения.
Важно также понимать, что текст и изображение воспринимаются зрителями не одновременно – восприятие текста всегда отстает, это отставание журналист может возместить, во-первых, используя короткие предложения, а во-вторых, начиная зачитывать текст чуть раньше, чем на экране появляется изображение, соответствующее тексту.
Паузы в закадровом тексте не только не повредят – напротив, они могут, помимо усиления общего впечатления, помочь создать моменты ожидания, усиливающие напряжение.
Ритм изображения и ритм текста должны соответствовать друг другу. Используя паузы и варьируя темп речи, журналист должен написать такой закадровый текст, чтобы он и логически, и ритмически соответствовал большинству монтажных склеек.
Например: сцена заканчивается – и интонация журналиста к концу предложения понижается.
Некоторые журналисты продлевают начальную и заключительную сцены по отношению к тексту, то есть начинают читать текст позже возникающего изображения и, соответственно, в конце сюжета заканчивают читать текст раньше, чем заканчивается сцена. Это делается для того, чтобы начальная сцена запечатлелась в памяти зрителя, а заключительная – подтолкнула зрителя к размышлению над увиденным. Первая и последняя сцены сюжета – это начальный и конечный пункты истории. Если выбранный для этих сцен визуальный ряд достаточно выразителен, то закадровый текст только мешает зрителю.