Двое из будущего. 1901-... (СИ) - Казакевич Максим Валерьевич. Страница 31

— Конечно лучше, — поддакнул супруг, лениво кивнув. — Вот вырастет Дашка, вот тогда и посмотрит на себя со стороны.

В общем-то, сеанс был окончен. Маринка заново включила свет. Народ повставал со стульев, двинулся ко мне. Всем хотелось посмотреть вблизи этот чудо-аппарат. Мужчины обступили меня, стали обо всем расспрашивать — сколько стоит, где купил, трудно ли освоить и как это «вообще». Им была интересна техническая часть, а вот женщины те наоборот, механика им была не интересна. Они хотели выспросить какого это попасть на пленку. Но не найдя с моей стороны времени, переключились на Маришку. Так и разделились мы на некоторое время, мужики стали болтать об одном, а женщины о другом и как-то так незаметно получилось, что мы разбрелись по разным комнатам дома. Супруга Моллера потащила всех баб к розовощекой и веселой Дашке, чтобы всласть ее потискать, а мы, накинув шубы, осели в беседке, где курящие смогли удовлетворить свои потребности. И разговор у нас с ними зашел о перспективах синематографа.

Говорил в основном Мишка, я же, как более косноязычный больше молчал:

— Кинематограф, без малейшего сомнения, завоюет сознание людей, — пафосно заявил он, подняв вверх указательный палец. — Он будет диктовать им образ жизни, определять тенденции, вдохновлять людей на подвиги. Сейчас он переживает свое рождение, пытается встать на ноги и на его взросление могут уйти годы. Даже десятки лет. И наша с вами задача встать у его истоков, закрепиться в основании и самим определять тенденции будущего развития. Я бы даже сказал, что из всех искусств для нас важнейшим является кино. И это не преувеличение.

Мишка был в ударе. Его несло как Бендера, его было не остановить. Он беззастенчиво украл Ленинскую фразу и не поморщился. Лишь хитро посмотрел на меня. А степенные мужики его слушали не перебивая. Моллер и Мендельсон коптили сигарами, стряхивая пепел в стеклянную пепельницу, а Попов медитативно гонял в пальцах золотой червонец.

— Мы должны создать свою кинокомпанию. Мы будем там снимать фильмы. Да-да, именно те самые фильмы, что вы все уже много раз видели. Но наши с вами фильмы будут радикально отличаться от всего ныне существующего. Ведь в чем сейчас выражается незрелость нынешнего кинематографа? Не знаете? А я скажу вам — нынешние фильмы не вызывают у зрителей эмоций. Настоящих эмоций! Героям не сопереживают, за них не боятся, им не хочется помочь или как-то подсказать. Они слишком блеклые, невзрачные, роли их, по сути, проходные и незапоминающиеся. Вот скажите мне, почему люди любят ходить в театры? А? Сергей Сергеич?

Попов отвлекся от своего червонца, качнул задумчиво головой.

— И почему? — меланхолично спросил он, не найдя подходящего ответа.

— А потому что там актеры ЖИВЫЕ! Мы их любим или ненавидим, уважаем или презираем, да влюбляемся, наконец! Мы им сопереживаем! А потом, после спектакля, мы хотим встретиться с актрисами за кулисами и выразить им свое восхищение, и, может быть, познакомиться чуть поближе. И вот именно такой реакции от зрителей наших фильмов мы будем ожидать. Мы покажем им историю, мы дадим им страсть! И мы знаем, как это сделать. Вернее наш главный оператор знает, как влюбить нашего зрителя.

Ну, это Мишка конечно загнул. Такого рецепта я не знал. Но, даже на мой скромный взгляд дилетанта, я видел чего не хватает современным киношкам. И на первом месте в целом списке необходимых изменений стоял грамотный и цельный сценарий. Такой, чтобы и герои там были настоящими героями и негодяи оказывались негодяями. А главное — история, которой люди будут сопереживать. Поэтому, моя самая большая головная боль на сегодняшнем этапе это придумать и написать сценарий.

— Но! — снова обратил на себя внимание Мишка и опять поднял вверх указательный палец и назидательно потряс им. — Но, мы, снимая замечательные фильмы, не должны забывать, что все-таки наша главная цель это донести до зрителя идею, что больше нельзя жить по-дедовски. Нельзя больше цепляться за старые устои и привычки и пытаться выжить с прежним складом ума. Мир стремительно меняется и нам вместе с ним необходимо поменяться. Надо показать людям, что необходимо жить по-другому, не так как раньше….

И в этот момент наивысшего прокломаторского экстаза, перебивая вдохновленного оратора, возмутился наш банкир. Он встрепенулся, отнял от губ сигару и удивленно посмотрел на Мишку.

— Простите, Михаил Дмитриевич, я вас правильно понял? Вы хотите склонить людей к революции?

— Да что вы говорите?! — отмахнулся Мишка от дурной идеи как от чего-то мерзкого. — Никаких революций я устраивать не желаю, потому что это дело очень и очень кровавое. Нет, дорогой Андрей Григорьевич, я говорил о другом. Я говорил об изменениях в подходах к жизни в целом и в частности к организации труда. Вот сравните наше предприятие с любым другим. Ну, хотя бы тем же Путиловским. Что вы мне ответите на вопрос — где лучше рабочему, там или же у нас?

На это Моллер только развел руками. Вопрос был риторическим, не требующим ответа. Конечно же у нас. У нас и рабочий день короче, и почасовая со сделкой выше и даже на уровне бытовых условий мы с легкостью переплевывали любые ведущие предприятия России. И это если еще не брать в расчет и набирающее обороты профсоюзное течение с их кассой взаимопомощи и добровольное страхование жизни и здоровья. Плюс ко всему этому мы всерьез подумывали о строительстве удобного общежития под Новгородом. Там с весны следующего года начнется постройка завода по производству карболита, а рабочих нам размещать было просто негде. Сам город был слишком мал и не мог предоставить всем пришлым съемные квартиры.

— Так вот о чем я вам говорю, — вдохновенно продолжил Мишка. — Снимая наши фильмы, мы будем показывать помимо захватывающей истории еще и новый образ жизни. Мы покажем, что можно работать в человеческих условиях, когда хозяин над тобой не царь и бог, а простой работодатель, который обеспечивает достойными условиями труда. Мы покажем наш профсоюз, как он работает и каких целей добивается. А еще мы можем таким образом рекламировать свою продукцию. Понимаете? Будет, например, хорошо, если главный герой, борец с негодяями и прочей нечестью будет ездить на нашем мотоцикле, напяливать на голову наш защитный шлем и кожаная куртка у него будет с нашей молнией. И при этом колотить преступников так, чтобы люди ходили на наши фильмы и сидели с открытыми ртами.

В этот момент подал голос Мендельсон:

— Мне кажется, я знаю, кого вы хотите сосватать в главные актеры. Уж не Серафима ли вашего?

— Его, Яков, именно его. Он прекрасно подходит для этой роли. А что? Красавец парень, девки на него заглядываются. Фигура как у Апполона, а ногами машет так, что, я думаю, что он и Валентина нашего уложит.

— Ну-у, это вы уж загнули. Да чтобы он да смог начистить рожу Пузе? — как один хором воскликнули мужики и засмеялись. Репутация первого драчуна в Автово у Валентина Пузеева так и не проходила. Он хоть и бросил пить…, ну, по крайней мере, у него почти не оставалось на это времени, но он не упускал возможности почесать кулаки об заезжую наглую морду. А порою бывало, что он и сам искал этой драки. И всегда выходил победителем. А когда на следующий день после драки приходил на работу, то все уже были к курсе произошедшего и старались вызнать у него малейшие подробности.

— Сможет, — уверенно заявил Мишка и повернул голову ко мне. — Вась, ну-ка ты скажи авторитетно. Кто кого?

Я пожал плечами. Исход гипотетической драки мог быть абсолютно любым. Я б не поставил все свои деньги ни на одного из них. Валентин знатный драчун, у него это в генах, да и Серафим не лыком шит — иначе бы он не смог с такой легкостью владеть своей шашкой. Да и приемчики, что я ему показываю, он впитывает как сухая губка. Сейчас, я думаю, он и меня бы смог уложить в рукопашной.

— Они оба друг друга стоят, — ответил я. — Но Серафим наш и вправду может стать прекрасным актером. У него помимо внешности и харизмы есть несомненный актерский талант. И очень надеюсь, что он сможет себя проявить на киноэкране. Жаль только, что звука еще нет, придется нам извращаться с титрами и тапером. Ну, или на пластинку голос записывать, хотя это будет тот еще геморрой.