Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги - Тейлор Крис. Страница 43

Противогаз вместе с черным самурайским шлемом: эффект был потрясающим. Вейдер нависает над молодым Диком, перспектива создает впечатление, что он должен быть гигантом, как чудовище Франкенштейна. Но это оказалось самое удачное недопонимание в истории «Звездных войн». Маккуорри на самом деле представлял Дарта Вейдера низкорослым злодеем, «крысенышем», по словам Пола Бейтмана, художника, с которым он потом работал. Его выбор перспективы в этой картине побудил Лукаса взять на эту роль бодибилдера Дэвида Проуза, ростом 198 см, сделав Вейдера одним из самых высоких злодеев в истории кино.

За пару месяцев Маккуорри завершил еще три картины. Теперь у Лукаса была визуальная помощь, чтобы объяснить Звезду Смерти, Облачный город на Альдераане и сцену в кантине. На последней картине впервые можно увидеть штурмовика в его «фашистской белой форме». Люк Старкиллер пока не появился, но этого было достаточно. «Они заменили размахивание руками» на встречах по бюджету, скромно говорит Маккуорри о своих картинах. Он и представить не мог, насколько эффективной заменой они окажутся.

Концептуальные картины помогли упростить понимание видения Лукаса, но был еще один фактор: вторая версия сценария Лукаса была неприлично полна мужчинами. Он уже столкнулся с волной возмущения по поводу того, что «Граффити» заканчивается текстом о дальнейших десяти годах жизни мужских персонажей без единого слова о судьбе женских персонажей. При том что феминистское движение набирало силу каждый месяц, «Звездные войны», казалось, могли столкнуться с той же критикой. В марте 1975-го Лукас решил исправить это одним росчерком пера: Люк Старкиллер стал восемнадцатилетней девушкой. В конце концов, он читал много сказок, исследуя механизм повествования, и достаточно сложно игнорировать тот факт, что в центре сказки почти всегда находится героиня. (Вспомните Золушку, Рапунцель, Белоснежку, Красную шапочку и Златовласку – хоть их и спасали принцы или дровосеки, историю мы видели их глазами.)

Эта смена пола продлилась несколько месяцев, достаточно долго, чтобы Люк-девушка попала на одно из изображений главных героев Маккуорри. К маю 1975-го Лукас написал необходимый шестистраничный синопсис для руководства студии Fox – синопсис не второго варианта сценария, а абсолютно новой истории – Люк снова был парнем. Но принцесса Лея вернулась из подзабытого первого варианта в гораздо более важной роли. Теперь она с самого начала была лидером повстанцев, заменив Дика Старкиллера в начальной сцене и на Альдераане (последнее означало, что Дарт Вейдер будет ее реалистично пытать; Лукасу понадобится еще один вариант сценария, чтобы отказаться от использования в фильме избитой и израненной женщины).

Самого Старкиллера в синопсисе не было. Теперь, как выяснилось, он был убит в бою много лет назад. Вместо него Люка учит старый генерал по имени Бен Кеноби, ставший отшельником на родной планете Люка.

Вооруженный этим новым набором персонажей, Лукас бросился на написание третьего варианта сценария. Писал он теперь быстрее. Между последним наброском и завершением первого варианта сценария прошел год. На второй вариант у него ушло девять месяцев. Третий вариант Лукас написал за семь месяцев. Он был немного короче второго и содержал примерно 27 тысяч слов. Если вы возьмете его и сотрете каждую сцену или диалог, которые не были в итоге сняты, у вас останется около 17 тысяч слов. Это значит, что бо́льшая часть «Звездных войн» была у Лукаса на руках к августу 1975 года.

Третий вариант сценария открывается все с той же цитаты из «Книги Вхолей» про Сына Солнц; строчка была слишком эффектной, чтобы Лукас от нее легко отказался. Текст в начале по-прежнему слишком долгий. Но в диалогах случилось ключевое изменение: их стало меньше. Лукас-монтажер взялся за дело. Там, где раньше он говорил параграфами, теперь Трипио открывает фильм четырьмя короткими предложениями – одной из многих строчек, попавших из этого варианта в окончательный фильм: «Ты слышал? Они вырубили главный реактор. Теперь нас точно уничтожат. Это безумие!»

Количество необходимых спецэффектов было сокращено. Лукас теперь думал о бюджете и был реалистичнее. Как раз во время работы над сценарием Fox закрыл свой департамент спецэффектов – более того, из всех крупных студий департамент по спецэффектам остался только у Universal. Поэтому Лукас и Кертц сами наняли постановщика спецэффектов – гениального Джона Дайкстру, с которым было очень тяжело работать. Дайкстра был протеже гуру космических кораблей «2001» и «Молчаливого бегства» Дуга Трамбалла. Лукас сначала обратился за помощью именно к нему, Трамбалл и посоветовал Дайкстру. В промышленном районе Лос-Анджелеса Дайкстра начал набирать команду, готовую подолгу работать за небольшую плату (в среднем 20 тысяч долларов в год) в обмен на шанс показать на экране потрясающе реалистичные космические корабли. Лукас дал группе весьма подходящее крутое название: Industrial Lightand Magic. [62] Хоть они и были дешевыми, режиссеру они обходились по 25 тысяч в неделю из собственного кармана. Не удивительно, что Лукас решил, что один ужасающий Звездный Разрушитель в начальной сцене будет так же эффективен, как и четыре. После этого третий сценарий переключается на планету, где Люк Старкиллер пытается убедить своих друзей, что видел в свой «электробинокль» два корабля, обменивающихся лазерными залпами. Конечно, битва заканчивается, прежде чем остальные могут ее увидеть. Один из друзей, Биггз Даркиллер, только что вернулся из Имперской Академии и по секрету признается Люку, что собирается переметнуться на сторону повстанцев.

Силы Ашлан нет в этом варианте сценария, но Лукас держится за зловещую силу Боган, пытаясь ее понять. «Как Боган погода или Боган времена, – говорит Люк, узнав о ней от Бена Кеноби. – Я думал, это просто выражение». В этом сценарии Боган появляется всего восемь раз.

В сценарии еще есть сцена, где старый ветеран стучит рукой по столу, показывая, что он отчасти киборг. Эта роль переходит по наследству от Кейна к Монтроссу и теперь к Кеноби. Старый генерал-Джедай, учитель Люка, – он наизусть знает его «дневник войн клонов» – куда более нерешительный воин, чем персонаж, знакомый нам по фильму. Люку приходится тащить его в поисках приключений в галактике, а не наоборот. Этот Бен Кеноби действительно становится стар для всего этого.

Зато Кеноби привносит в сценарий новый элемент: комедию. Люка атакуют таскенские рейдеры перед его встречей с Беном; они оставляют его прикованным к гигантскому вращающемуся колесу. Кеноби подходит со словами: «Доброе утро!»

«Что вы хотите этим сказать? – отзывается Люк. – Просто желаете мне доброго утра? Или утверждаете, что утро сегодня доброе – не важно, что я о нем думаю? Или имеете в виду, что нынешним утром все должны быть добрыми?»

«Все это сразу», – отвечает Кеноби.

Отличная комедийная строчка. А еще она – слово в слово – взята из «Хоббита». Книги Дж. Р. Р. Толкиена были так популярны в 1970-е, что Лукасу не сошло бы с рук воровство. Но это наглядно показывает происхождение Оби-Вана Кеноби и Йоды. Эта версия Кеноби является отцом их обоих, и он – хихикающий галактический Гэндальф.

Толкиен умер в 1973-м, как раз когда Лукас начинал работать над первым вариантом сценария, и книги о Средиземье были на вершине популярности. Между третьим вариантом сценария и «Властелином колец» можно найти удивительное сходство. Оба полны странных созданий, говорящих на тщательно созданных языках. R2 и 3PO – это Фродо и Сэм, невинные создания, попавшие в большое приключение, несут ли они чертежи или кольцо всевластия. И ту и другую пару сопровождает и охраняет группа героев. Звезда Смерти, эта адская военная машина – Мордор. Штурмовики – орки. Грандмофф Таркин – на этот раз на стороне зла – точная копия Сарумана. Дарт Вейдер, Темный лорд Ситхов, подобен Саурону, темному лорду Мордора. Гэндальф – Кеноби – носит с собой волшебный меч и жертвует собой, чтобы вернуться в слегка измененном и более волшебном образе.