Московский Кремль - Конькова Екатерина Александровна. Страница 32

В начале XVII столетия в казне существовало семь золотых царских венцов, но сейчас их всего два: шапка Мономаха и шапка Казанская.

Тулья шапки Мономаха состоит из восьми золотых пластин, каждая из которых представляет собой вытянутый равнобедренный треугольник без вершины. Через дырочки по краям пластин изнутри подшивалась материя. Пластины украшает сканый узор высочайшей сложности, исполненный из золотой проволоки. Предполагают, что пластины принадлежат работе неизвестного восточного ювелира конца XIII – начала XIV столетия. В XVI в. облик этого головного убора был дополнен колпачком с крестом, украшенным драгоценными камнями и жемчугом. Кроме того, в старину шапка имела жемчужные и золотые подвески. Судя по характеру орнамента и особенной тонкости работы, это уникальное произведение ювелирного искусства было, без сомнения, изготовлено в Византии.

С шапкой Казанской связано так же много легенд, как и с шапкой Мономаха. Возможно, ее изготовили после покорения Казанского ханства в 1552 г., когда Иван Грозный вывез в Москву множество знаменитых казанских ювелиров. Во всяком случае, этот головной убор отмечен чертами как восточного, так и русского, московского искусства.

Основу венца представляет несколько вытянутая золотая тулья, декорированная тончайшим резным и черневым вычурным орнаментом в духе истинно восточного изящества. Тулью обрамляют три ряда ажурных фасонных кокошников, именовавшихся в древности «городками», излюбленными не только в русском прикладном искусстве, но и в архитектуре. Каждый такой «городок» украшает большая жемчужина, голубая бирюза или розовый альмандин. Именно такие камни предпочитали использовать восточные мастера. Верх царского убора венчал густо-красный камень – китайская шпинель, которая в 1627 г. была заменена огромным желтым топазом. Что же касается китайской шпинели, то она вошла в состав венца царя Ивана Алексеевича.

Глядя на шапку Казанскую, можно ясно представить роскошь утраченных венцов. В январе 1576 г. посол императора Максимилиана канцлер Ян Кобенцль посетил Ивана Грозного, после чего писал с восторгом: «В минувшем году видел я короны, или митры, святейшего нашего господина в замке Святого Ангела… Видел корону и все одеяние короля католического… видел многие украшения короля Франции и его императорского величества как в Венгерском королевстве, так и в Богемии и других местах. Поверьте же мне, что все сие ни в малейшей степени сравниться не может с тем, что я здесь видел».

После польского и шведского нашествий царь Михаил Федорович прежде всего начал заботиться об изготовлении соответствующих его положению регалий и предметов парадного вооружения. В убранство нового Большого государева наряда входили венец, скипетр, держава, барма, или «диадима», оплечье с запонами, украшенными драгоценными камнями и изображениями святых, платно и саадак. Венец и саадак изготовили в 1627–1628 гг. иностранные мастера, трудившиеся в кремлевских мастерских, однако с полным соблюдением традиций и характера русского искусства. Державу и скипетр также исполнили европейские ювелиры, возможно, в пражских мастерских Рудольфа II, во второй половине XVI столетия. Существует предположение, что эти регалии попали в Россию еще до иноземного нашествия, в 1604 г., поскольку летописи свидетельствуют о подаренных иностранными послами Борису Годунову державе и скипетре.

Венец, держава, скипетр Большого наряда

Торжественная церемония вручения скипетра при венчании на царство появилась в России в период правления Федора Иоанновича, последнего представителя дома Калиты. В качестве царской регалии скипетр упоминается в первый раз в воспоминаниях датского посланника Якоба Ульфельда, посетившего Москву в 1575 г. При приеме посланников «яблоко государево», или держава, находилось на специальной подставке рядом с русским государем. Бармы, или «диадимы», были восприняты от традиций Византии. На Руси их применяли князья во время торжественных выходов. В качестве царской регалии бармы впервые встречаются в свидетельствах 1498 г., а Иван Грозный сделал их элементом официального царского одеяния. Бармы употреблялись до XVIII столетия.

При изготовлении венца для царя Михаила западным мастерам пришлось учитывать вкусы и требования своего венценосного заказчика. Золотая тулья нового венца в форме полусферы обрамлена излюбленными русскими прорезными «городками». На тулье красуются ажурные запоны – золотые медальоны с укрепленными в середине драгоценными камнями, а среди чеканных вьющихся трав размещены изумруды, алмазы, рубины, сапфиры и жемчуг. Кроме этого, «городки» и запоны украшены белой, голубой и зеленой эмалью. Эта несказанная пышность и роскошь была призвана подчеркнуть богатство и могущество правителя.

Держава представляет собой золотой шар, разделенный на две равные части пояском. Наверху «яблоко государево» увенчано высоким крестом. Верхнее полушарие, разделенное на четыре части, украшено чеканкой, изображающей сцены из жизни царя Давида. Держава и скипетр, состоящий из трех соединенных между собой столбиков, буквально усыпаны драгоценными камнями и эмалью.

До наших дней дошли записи о ежедневных «выходах государей, царей и великих князей Михаила Федоровича, Алексея Михайловича, Федора Алексеевича», исходя из которых можно заключить, что в середине XVII столетия использовались 5 венцов и барм разных степеней. Правитель выбирал тот или иной головной убор в зависимости от значительности предстоящей церемонии или посла. Таким же образом отдавалось предпочтение тем или иным бармам – особо торжественным, белым, атласным с золотом и драгоценными камнями либо простым, синим или фиолетовым, расшитым золотыми и серебряными нитями.

Каждый новый правитель не оставлял царские регалии неизменными, но непременно обновлял их или заказывал новые. В 1657 г. Алексей Михайлович сделал заказ константинопольскому мастеру выполнить новые регалии: державу, скипетр, посох и бармы с использованием золота, драгоценных камней и изумрудной эмали. Только шесть золотых массивных медальонов для барм обошлись казне в 18 325 рублей золотом. В то же время даже всеми признанный и талантливый кремлевский мастер получал в год не более сорока рублей. В 1664 г. посол Англии Чарльз Карляйль побывал на приеме в Кремле и не мог сдержать своего изумления: «Мы были поражены при виде такого блеска и великолепия. Действительно, это преисполнило нас восхищения, и блеск драгоценностей… нас ослепил так сильно, что мы почти потерялись среди этого бесподобного сияния света и славы…»

Конный портрет царя Алексея Михайловича. XVIII в.

В 1682 г. произошло венчание на царство одновременно двух братьев-соправителей – Ивана Алексеевича и Петра Алексеевича. Для церемонии пришлось срочно изготовить «шапку Мономаха второго наряда», которая представляла собой точную копию первой, но с гладкой тульей, украшением которой были только драгоценные камни и жемчуг.

Поскольку Иван Алексеевич был слаб здоровьем, то в 1684 г. специально для него изготовили более легкий венец – шапку алтабасную. Тулью шапки мастера сделали из серебристой парчи и прикрепили к ней запоны-«городки» с эмалью и драгоценными камнями. Эти «городки» своей формой и техникой исполнения напоминают украшения венца Большого государева наряда.

В 1689 г. для царевичей Ивана и Петра были изготовлены два алмазных венца. Украшение венца Петра Алексеевича состоит из 800 алмазов, составляющих сложный узор из цветов, листьев и двуглавых орлов. Это убранство искрится, сверкает, переливается, неожиданно вспыхивает синими, красными и желтыми огнями, поражая зрителей великолепием и ни с чем не сравнимой красотой.