Журнал «Если», 1997 № 12 - Браун Чарльз. Страница 73
Многие на месте Уэса Крейвена до конца дней своих пожинали бы плоды такого успеха. Тем более, что продюсеры принялись штамповать новые серии «Кошмаров» с завидным упорством. Но Крейвена такая перспектива не особенно вдохновляла. Он, правда, написал сценарий третьего фильма, но сделал это только потому, что «ужаснулся, когда увидел вторую серию — ничего глупее придумать было просто невозможно».
В 1991-м его соблазнили еще раз вернуться к приключениям Крюгера, пообещав большой гонорар и возможность навсегда убить главного героя. Крейвен снял «Фредди мертв: последний кошмар» и честно попытался забыть об этом сериале. «К этому времени я уже ненавидел Крюгера всей душой. Он превратился в персонажа с вкладыша к жевательной резинке и не имел ничего общего с тем ужасным созданием, которое я придумал», — жаловался режиссер. Но жизнь диктует свои суровые законы.
Еще два года спустя продюсеры объявили, что намерены выпустить очередной «Кошмар на улице Вязов». Этого Крейвен стерпеть уже не мог.
«Я понял, что мало просто убивать Фредди в конце каждого фильма. Он стал чем-то вроде злого эльфа, который живет в обычном городке, — его нельзя истребить. Но мне до смерти надоело слышать о том, что кто-то опять собирается снимать «Кошмар». Пришлось обратиться к продюсерам из «New Line» и сказать: я согласен сделать этот фильм, но с условием, что сам напишу сценарий, сам его поставлю и никто не будет вмешиваться». Продюсеры согласились, а Крейвен снял «Новый кошмар Уэса Крейвена».
Многие критики (и автор этих строк не исключение) считают «Новый кошмар» лучшим фильмом сериала и одним из лучших фильмов в жанре хоррор. Уэс Крейвен собственными руками разрушил стереотипы, им же созданные за десять лет до этого. «Новый кошмар» напоминает старый трюк с двумя зеркалами которые отражаясь одно в другом, создают иллюзию бесконечности. Зритель этого фильма видит Уэса Крейвена, который вместе с Робертом Инглундом (актер, прославившийся исполнением роли Крюгера) и Хэзер Лангенкамп (играла главную героиню в первом фильме) вспоминает о том, как они снимали первый «Кошмар». Начинаются съемки нового фильма о Крюгере, но в это же время появляется и сам Фредди, который начинает преследовать своих же создателей. От обилия самоцитат и самопародий голова идет кругом, но вдруг становится страшно. И Фредди из образчика масс-культуры («Он что-то вроде Санта-Клауса наших дней!» — говорит один из персонажей) неожиданно превращается в настоящий ужас. Добро, конечно, побеждает. Но сериал завершен.
Уэс Крейвен очень гордится своим «Новым кошмаром». И совершенно заслуженно: он сумел сделать практически невозможное — закрыть коммерчески успешный сериал раньше, чем тот окончательно утратил популярность. Но главная заслуга Крейвена в другом. Одним из первых он научился сочетать в своих фильмах несочетаемое: ужас и смех. Мало кто обратил внимание на то, что еще в первом из «Кошмаров» режиссер заставляет Фредди исполнять трюки из арсенала Бастера Китона. «За мгновение до наступления кошмара и сразу же после него я хочу заставить зрителя рассмеяться. Это единственный способ помочь ему получать удовольствие весь фильм, а не впасть в оцепенение на тридцатой минуте», — так объясняет Крейвен свой метод. Дальше — больше, и в «Новом кошмаре Уэса Крейвена» люди за секунду до гибели могут обсуждать «недостаточную инфернальность Фредди Крюгера», не подозревая о том, что предмет их дискуссии уже рядом. Самого режиссера такое смешение стилей не пугает: «По-моему, именно юмор отличает хороший фильм ужасов от плохого», — заявил он. И принялся развивать эти идеи дальше. Он даже рискнул и снял комедию «Вампир в Бруклине» о самом настоящем вампире, который прибыл в современный город в поисках достойной партнерши. Картина, правда, провалилась, даже несмотря на присутствие любимого миллионами комика Эдди Мерфи. Но Крейвена это не очень смутило: «И ужасы, и юмор — все это способы сделать восприятие мира более фантастичным. Но если их просто механически смешать — ничего не получится. Именно это и вышло с «Вампиром в Бруклине».
«Я отличаюсь от остальных тем, что умею делать выводы из своих ошибок», — снова повторил неутомимый Крейвен. И снял «Крик» — одну из самых успешных лент прошлого сезона, первый фильм ужасов, собравший более 100 миллионов долларов в прокате. В этой истории в которой постоянно происходят непонятные и пугающие события, столько юмора (особенно черного), что в новых каталогах фильм проходит сразу по двум категориям — «Ужасы» и «Юмор».
Но это еще не предел. Крейвен не собирается останавливаться на достигнутом Хотя и не раз пугал своих почитателей заявлениями о том, что намерен оставить режиссуру. Он уже вовсю готовится к съемкам «Крика-2», причем намерен начинать вторую часть с того, что главная героиня будет смотреть в кинотеатре первый «Крик». «И едва она расслабится, поняв, что все события первой части ей просто померещились, как начнется такое…» Еще он мечтает собрать в одном фильме всех самых страшных киномонстров последних десятилетий. Правда, пока этот суперпроект отложен — возникли трудности с авторскими правами на Джейсона из «Пятницы, 13-е» и Кэндимена. Но Крейвен не унывает: «Я хочу предложить Бэртону сделать триллер «Фредди Крюгер против Эдварда Руки-Ножницы». Представляете, какие можно устроить побоища!». Очень живо представляем…
Уэсли Эрл КРЕЙВЕН (р. в 1939 г.)
(Краткая фильмография)
----------------
1972 — «Последний дом налево» («Last House on the Left»)
1977 — «У холмов есть глаза» («The Hills Have Eyes»)
1978 — «Лето страха» («Summer of Fear»)
1981 — «Смертоносное благословение» («Deadly Blessing»)
1982 — «Болотная тварь» («Swamp Thing»)
1984 — «Кошмар на улице Вязов» («А Nightmare on Elm Street»)
1985 — «У холмов есть глаза», часть 2 («The Hills Have Eyes. Part 2»)
1986 — «Смертоносный друг» («Deadly Friend»)
1987 — «Кошмар на улице Вязов-3: воины снов» («А Nightmare on Elm Street 3: Dream Warriors»)
1988 — «Змея и радуга» («The Serpent and the Rainbow»)
1989 — «Шокер» («Shocker»)
1990 — «Ночные видения» («Night Visions»)
1990 — «Кровавый кулак-2» («Bloodfist II»)
1991 — «Фредди мертв: последний кошмар» («Freddy's Dead: the Final Nightmare»)
1994 — «Новый кошмар Уэса Крейвена» («Wes Craven's Mew Nightmare»)
1995 — «Вампир в Бруклине» («Vampire in Brooklyn»)
1996 — «Крик» («Scream»)
Хит сезона
БРЕМЯ ЧЕЛОВЕКА В ЧЕРНОМ
Ночь. Непогода. От высоких берегов Рио-Гранде в сторону техасской глубинки, натужно ревя мотором, несется старенький грузовичок, полный мексиканцев без документов. Бац — вспышки света. За поворотом оказывается полицейский кордон. Грузовик остановили, водителю руки заломали, мексиканцев высадили. Но вдруг привычное течение процедуры задержания нарушителей священных границ Североамериканских Штатов прерывается. Откуда ни возьмись возникают двое в черном. Они отстраняют полицейских, отделяют от испаноговорящей группы самого крепкого мексиканца и говорят ему: «Ну что, урод, попался?». Поразмыслив, «урод» соглашается, отдает свою голову и растопыривает во все стороны рожки с глазами. Глаза мигают».
Это не бред. Это вольный перевод первого абзаца бродящего по Интернету сценария фильма «Люди в черном» («Men In Black»). Фильма, который уже обеспечил себе место в числе рекордсменов проката и продолжает делать огромные сборы по всему миру. Кстати, вот странность — со времен «Охотников за привидениями» и «Назад в будущее» киношники не радовали зрителей полноценными фантастическими комедиями. А в этом сезоне выпустили сразу две — «Марс атакует!» и «Люди в черном». Причем, от первой ожидали многого: все-таки и режиссер культовый (Тим Бэртон), и знаменитостей в титрах не сосчитать, и спецэффекты, и «День независимости» еще свеж в памяти… Да только публику бэртоновская сатира не воодушевила. И критики отреагировали вяло, упрекнув создателей в длиннотах и однообразии. А вот о «Людях в черном» говорили куда меньше. То есть денег и в этот проект было вбухано немало, но особой шумихи в прессе не поднималось. Зато фильму достались народная любовь, восторги журналистов и много-много денег.