Санкт-Петербург - Пукинский Болеслав Казимирович. Страница 58

Исаакиевский собор был главным кафедральным собором российской столицы. Несколько лет назад в нем возобновились богослужения в дни главных православных праздников.

В 1844 году Николаем I был издан указ, согласно которому дома, возведенные частными лицами в Петербурге, не должны были превышать высоту 11 сажен (23,5 метра), то есть высоту карниза Зимнего дворца. За время действия указа в Петербурге появились мансардные надстройки, которые не считались этажами. Императорское распоряжение отменили официально лишь в 1905 году.

Строительство дома № 31 по Садовой улице в свое время вызвало в столице большую сенсацию. Еще бы! Четырехэтажный дом строился всего лишь 50 дней! Дом возводился в 1845 году по проекту архитектора Н. П. Гребенки. Дом угловой, и вторым своим фасадом он выходит на Гороховую улицу.

О качестве постройки можно судить по такому факту: дом простоял уже больше полутора веков. Современники оценили и его архитектурно-художественные качества.

Каким же образом при тогдашней технике могло быть осуществлено такое скоростное строительство? Это чудо совершили 800 рабочих-строителей. Хозяин дома купец Жуков не скупился на затраты, лишь бы только хоть чем-нибудь прославиться в столице.

Многое зависело и от зодчего Гребенки. Несмотря на свою молодость (он только за два года до этого окончил Академию художеств), архитектор показал незаурядные организаторские способности, сумел правильно использовать огромное по тем временам количество рабочих. В дни строительства на Садовой собирались толпы людей. Купец Жуков был доволен. Его дом стал знаменитым. Не только русская, но и зарубежная пресса уделила внимание этому необычайному случаю в строительной практике того времени.

Пройдите на Стремянную улицу и взгляните на фасад дома № 11. В этом большом шестиэтажном доме есть нечто необычное. Арка ворот, ведущая во двор, выложена из крупных блоков красного, потемневшего от времени гранита. По сторонам арки на камнях, покоящихся на круглых опорных столбах, высечены изображения фантастических рыб. У входа в парадную можно заметить вырубленных в блоке камня птиц-стражей. Одна из них, опустив клюв и прижав к телу длинное крыло, смотрит грустным и безразличным взглядом. Другая, нахохлившись, сердито глядит на прохожих.

По сторонам окон второго этажа изображены змеи, чудовищные рыбы, человеческие маски. На фасаде третьего этажа «устроились» сказочные птицы с длинными клювами и большими навыкате глазами, а четвертый этаж украшают дремлющие совы. На плоскости наличника окна в пятом этаже — галактика с небесными светилами. Над многими окнами и в декоративном украшении решеток балконов можно увидеть изображение елей — мотив северной природы. Этот дом на Стремянной, «населенный» персонажами из народных сказок, построен в 1907 году. Его авторы — архитекторы Н. В. Васильев и А. Ф. Бубырь.

Оба архитектора являются яркими представителями направления, называемого северным модерном. Вместе с тем, изучая памятники древнерусского зодчества, они стремились сформировать свой собственный стиль. В целом же для стиля модерн характерен отказ от старых шаблонов, в частности стремлением к нарочитой асимметрии отдельных частей здания, поиск новых архитектурных форм, которые отвечали бы новым строительным материалам, чрезмерное увлечение декоративными элементами и т. д.

Дом на Стремянной — интересный пример этого направления в архитектуре. Он примечателен еще тем, что в отделке фасада широко применены долговечные материалы — камень, глазурованный кирпич, цементная штукатурка.

Дом № 11 на Стремянной улице

Майоликовое панно на здании НИИ травматологии и ортопедии

Здание в глубине Александровского парка построено в 1902–1905 годах по проекту архитектора Р. Ф. Мельцера. Центральный его корпус, обращенный к парку, представляет собой трехъярусное сооружение, в композицию которого включено здание церкви. Над тремя окнами второго этажа в огромной нише с полукруглым завершением расположено панно «Богоматерь с Младенцем».

Выполнено это панно из майолики молодым художником, с которым Мельцер познакомился случайно летом 1895 года во время отдыха на Волге в городе Хвалынске. Столичный зодчий обратил внимание на талантливого семнадцатилетнего юношу, который расписывал вывески для купеческих лавок и магазинов. И когда архитектор начал проектировать здание института, он решил привлечь этого юношу для выполнения задуманного им образа, который должен был украсить фасад церковной части сооружения.

Молодой живописец энергично взялся за работу. С готовым картоном будущей мозаики он уезжает в Лондон, где на фабрике Дультона был изготовлен оригинал. А в 1905 году на фасаде еще не совсем законченного здания появилось панно, в котором удачно сочетались фиолетовый, желтый и светло-зеленый цвета майолики. Это было первое крупное произведение выдающегося в недалеком будущем художника К. С. Петрова-Водкина.

Дом на фотоснимке — особняк архитектора Р. Ф. Мельцера, построенный им в 1904 году по собственному проекту. Его можно увидеть на Каменном острове, близ реки Крестовки (Полевая аллея, 8).

При сооружении особняка архитектор использовал мотивы древнерусского северного зодчества. Высоко вознесшаяся пирамидальная кровля, остроконечная двускатная крыша, прикрывающая крыльцо главного входа, причудливые, изломанные очертания постройки, а также стены, сложенные из кирпича, грубо отесанного камня и массивных бревен, придают этому «терему XX века» особую оригинальность и живописность.

В первом этаже размещались вестибюль, кухня, ванная и ряд других помещений; во втором — кабинет, мастерская, библиотека, столовая, гостиная, светелки. Внутренняя планировка была рассчитана на создание максимальных удобств. В деревянной части дома стены некоторых комнат были бревенчатыми, как в деревенской избе. Окруженная зеленью деревьев, эта необычная постройка имела загадочный вид, и посетители Каменного острова прозвали ее «Домом-сказкой», «Домом Бабы-Яги»…

Творение яркого и самобытного художника Н. К. Рериха можно видеть на фасаде дома № 35 по Большой Морской улице. Это здание построено в 1906 году для страхового общества «Россия» (архитекторы В. В. Ильяшев и А. А. Гимпель). Возможно, что само название общества подсказало его авторам идею использовать в оформлении интерьеров и фасада здания мотивы, навеянные русской стариной.

Над окнами второго этажа — три небольших майоликовых панно, выполненных по эскизам Рериха. На центральном изображена сцена охоты: лыжники преследуют стадо оленей. На боковых картинах даны боевые эпизоды. Слева — группа лучников напряженно всматривается вдаль; справа — витязи в шлемах и кольчугах, с пиками и щитами, готовые вот-вот вступить в смертельный бой. Сочетание зеленой, желтой, красной и белой майолики создает красочную цветовую гамму.