Ворота в другие миры - Гардинер Филип. Страница 49
Я подумал про себя, что должна быть причина того, почему эта Vesica Piscis находится у входа (вход в состояние транса?) этого чудесного мистического здания. Piscis, разумеется — рыба, которая ассоциируется с входом в потусторонний мир, а Иисус и Вишну связаны со словом «рыба». «Если Vesica Piscis — форма входа или ворот, — подумал я, — тогда между этим образом и наукой должна быть поистине сверхъестественная связь». Я несколько раз выступал в средствах массовой информации, высказывая мысль о том, что если что-то по-настоящему истинно, то эта истина будет применима и на многих других уровнях. И тут у меня в голове будто прояснилось, и я понял: сюжет картины имеет отношение к квантовой физике. После этого непродолжительного путешествия я вернулся к работе.
Я сел за рабочий стол с компьютером, заваленный книгами, камерами и всевозможным античным хламом, и долго думал про себя: «Что, если человек может входить в потусторонний мир — через свой мозг, каким-либо образом используя корреляции между фотонами и нашими собственными мыслями? Тогда образ ворот и коррелированных фотонов должен быть одним и тем же». Да, нужно было бы обладать эксцентричным и сверхъестественным воображением, чтобы прийти к выводу, что образ коррелированных фотонов — если такое вообще возможно — мог бы послужить своеобразным религиозным лейтмотивом ворот. Что ж, я как раз и находился на пороге сверхъестественного.
Мне удалось найти изображение коррелированных фотонов, впервые предложенное Антоном Зейлингером в Институте экспериментальной физики Венского университета. Он изобразил две сливающиеся друг с другом окружности, что напоминает рисунок на воде, образуемый двумя камнями, брошенными одновременно. Это в точности повторяет образ Vesica Piscis, который представляет собой миндалевидную форму, образуемую той же самой сакрально-геометрической моделью, представленной здесь на самом фундаментальном уровне, который только может видеть человек, но на уровне, недоступном древним в состоянии полного сознания. Поэтому можно утверждать, что это — универсальная модель или что ее представляли в бессознательном состоянии, в котором находившиеся «под влиянием» Крик и Уотсон увидели двойную спираль ДНК.
Теперь мне известно, что изображения ворот и Vesica Piscis невероятным образом проявляются на субатомном уровне коррелированных фотонов. Мне также известно, что проникнуть к этим воротам можно через совершенно другое измерение. По моему убеждению, это осуществляется посредством квантовой корреляции фотонов «разума» (а следовательно, необязательно «мозга») с фотонами всей (голографической) Вселенной. Чуть позже я расскажу об этом подробнее.
Мне также стало известно, что кристалл — это пусковой рычаг для достижения корреляции фотонов на сверхнизкочастотном уровне (сверхнизкую частоту и частоту Святого Грааля мы уже обсуждали). Это напоминает хрустальные черепа, о которых мы говорили раньше. Могли ли они быть приборами для сообщения на квантовом уровне, делающими возможными корреляцию фотонов и упорядочивание энергии/информации, которая затем, посредством волн сверхнизких частот (частота Святого Грааля) отражается в сознании человека, использующего хрустальные черепа?
Сакральная константа
Что-то здесь должно свидетельствовать об универсальной константе, геометрической модели. Хорошо известно, что Vesica Piscis создавалась с помощью сакральной геометрии, а сейчас современная наука обнаружила такую же удивительную форму в коррелированных фотонах. А что же насчет других ворот — пирамиды Хеопса? Никакое другое сооружение не согласуется с моей гипотезой так хорошо, как это. Есть ли какая-нибудь связь между Vesica Piscis и пирамидой Хеопса? Пирамида создавалась с использованием сакральной геометрии, о чем, в частности, свидетельствует и то, что угол сторон составляет примерно 52 градуса. Таким образом, здесь определенно должна быть какая-то связь. И она существует: углы пирамиды Хеопса совпадают с геометрической схемой построения Vesica Piscis.
Какой из этого вывод? Все просто: в различных культурах оба образа, созданные в качестве ворот, являются воплощением одной и той же сакральной геометрической и математической модели. Они, как и мы, связаны с самой моделью и структурой Вселенной, в которой мы живем.
На крючке
Со всем этим связан и таинственный символ рыбы. В раннем христианстве он известен как Ихтис, что означает «рыба», но использовали его как акроним фразы «Iesous Christos Theou Uios Soter», что в переводе означает «Иисус Христос, Сын Божий и Спаситель». На этом, однако, пропаганда заканчивается, так как это слово, согласно древним грекам, также означает «чрево». Дело в том, что настоящий Ихтис был сыном богини моря Атаргатис, которая изначально была второстепенной богиней любви из ханаанского пантеона и имела змееподобную природу. Она изображается со змеей и лотосом в руках, стоящей на льве, как и египетская Хатор, также связанная со змеями. Поэтому Ихтис был — из потустороннего мира; он родился в чреве или воротах змеиной энергии. По крайней мере, так это понимали наши предки. Он был внутренним солнцем, светящимся элементом, который при желании доступен каждому. Поэтому его изображение было снова использовано христианами для обозначения своего «Непобедимого Солнца». Не удивительно, что такой же символ был обозначением чрева Исиды, Царицы небес (египетский аналог Атаргатис).
Христианский символ рыбы использовался для митры (головного убора) священников, появившейся в этой ихтиоцентричной религии, связанной также с культом Ионы (Оаннеса) и его месопотамскими корнями. Священники носили такие головные уборы, чтобы иметь возможность входить, как шаманы, во чрево Богини-Матери. В Храме в Иерусалиме некоторые священники с этой же целью носят головные уборы фаллической формы.
Символ рыбы, который мы сегодня видим на бамперах тысяч автомобилей водителей-христиан, на самом деле — очень древний и языческий образ, используемый как символ божества, прошедшего через ворота или «чрево Атаргатис», Царицы небес. Этот образ имеет совершенно естественные и геометрические корни. Он связан с Vesica (сосуд) piscis (рыба) и углами пирамиды Хеопса.
Не удивительно, что сообщение между такими универсальными и совершенно естественными моделями может оказаться возможным. Увидеть же эти макромодели, как мы уже знаем, можно на любом уровне, даже микроскопическом. Формирование кварцевого кристалла идет теми же пропорциями, что и заложенные в основу возведения пирамиды Хеопса 52 градуса. Нельзя ли из этого сделать вывод, что даже в более мелких изображениях можно встретить этот сакральный треугольник? В любом случае ясно одно: наши предки создали эти два символичных образа, пронизывающие всю структуру Вселенной по подобию того, как они представляли себе ворота в потусторонний мир.
Скорее всего, возможна не только эта «взаимосвязь» между коррелированными фотонами разных измерений; возможно — даже вероятно — что эта «коммуникация проходит вне пространства и времени» [46]. То есть квантовая корреляция выходит за пределы самой пространственно-временной реальности, в которой находится наше сознание. Когда мы наблюдаем за появлением электрона — он появляется, и происходит это вследствие того, что мы сознательно за ним наблюдаем. Этот электрон, по словам Майкла Талбота, «материализуется в нулевом замедлении». Далее он говорит: «Такая фундаментальная непространственность свидетельствует о взаимосвязи всего в Космосе». И от этого просто захватывает дух! Физик Дэвид Бом называет это явление «голографической вселенной», в рамках которой, по его мнению, «всю Вселенную нужно понимать как неделимое целое». В ней пространство и время — суть проявления «экспликативного порядка», как назвал его Бом. Это всего лишь очередное исключение на фоне всей суммы «импликативных порядков», в контексте которых существует наша Вселенная. Совсем невероятным кажется вот что: «В то время как человеческому мозгу, как известно, необходимо быть частью физической реальности, он является целостной системой, как и голограмма. Это известно как сложная иерархия» [47].