Большая Советская Энциклопедия (РУ) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ". Страница 7

  К 1615—20 Р. завоевал широкую известность и признание. С 1617 мастерская Р. выполняла по его эскизам ряд серийных монументально-декоративных композиций («История Марии Медичи», около 1622—25, Лувр, Париж; и др.). В исполнении заказов участвовали многочисленные ученики и помощники Р. (А. Ван Дейк, Я. Йорданс, Ф. Снейдерс и др.); в этих работах сложились постоянные приёмы изображения, придавшие многим из них печать трафаретности. В портретной живописи Р. в 1620-е гг. преобладали отмеченные внешним блеском аристократические портреты («Мария Медичи», около 1622—1625, Прадо, Мадрид), но художник обращался и к более простым, интимным решениям («Камеристка инфанты Изабеллы, правительницы Нидерландов»). Портреты Р. замечательны не столько глубиной психологических характеристик, сколько особым мастерством в передаче сверхличной жизненной энергии, зримые проявления которой одновременно и идеализируют облик портретируемых, и придают ему необычайную чувственную убедительность; кисть Р. воспроизводит, в частности, тончайшие цветовые и фактурные нюансы человеческой кожи, позволяя ощутить в прозрачности и теплоте карнации биение горячей, пульсирующей крови.

  С 1625 правительница Фландрии поручала Р. сложные дипломатические миссии: он ездил в Голландию (1627), Испанию (1628—29), Англию (1629—30).

  Картины Р. 1630-х гг. (почти все выполненные художником собственноручно) отличаются более индивидуализированным, чем в предыдущих произведениях, образным строем, большей сдержанностью художественных средств, полной внутренней теплоты эмоциональностью. Центральное место в позднем творчестве Р. занял образ его второй жены Елены Фоурмен, которую он изображал в мифологических и библейских композициях («Вирсавия», около 1635, Картинная галерея, Дрезден), а также в портретах («Шубка», около 1638—40, Художественно-исторический музей, Вена), где художник, отказываясь от внешней эффектности, сосредоточивал своё внимание на передаче жизнерадостной, цветущей красоты. Чувство бодрости и веселья воплощается в сценах из народной жизни («Кермесса», около 1635—36, Лувр, Париж). К 1630-м гг. относится и большинство лучших пейзажей Р. («Пейзаж с радугой», около 1632—35, Эрмитаж, Ленинград).

  Виртуозное живописное мастерство Р. показывают также многочисленные эскизы (эскизы убранства Антверпена по случаю въезда инфанта Фердинанда, 1634—1635) и рисунки, отличающиеся тонкой наблюдательностью, сложной оркестровкой декоративных пятен и кривых, изогнутых линий, а иногда и строго продуманной экономией в применении выразительных средств. Творчество Р. имело огромное значение для развития фламандской и всей европейской живописи.

  Соч.: Correspondance... et documents épistolaires, v. 1—6, Anvers, 1887—1909; в рус. пер. — Письма, М. — Л., 1933.

  Лит.: Гершензон Н. М., Рубенс, М. — Л., 1938; Невежина В. М., Рубенс, [Л.], 1938; Доброклонский М. В. (сост.), Рисунки Рубенса, М. — Л., 1940; Кузнецов Ю. И., Рисунки Рубенса, М., 1974; Лазарев В. Н., Рубенс, в его кн.: Старые европейские мастера, М., 1974, с. 9—54; Варшавская М., Картины Рубенса в Эрмитаже, Л., 1975; Arents P., Rubens — Bibliographic, Brux., 1943; Stechow W., Rubens and the classical tradition, Camb. [Mass.], 1968; White Ch., Rubens and his world, N. Y. [1968]; Rubens before 1620, Princeton, 1972.

Большая Советская Энциклопедия (РУ) - i008-pictures-001-297144181.jpg

Рубенс. «Старшая дочь Б. Жербье». Мел, сангина. Около 1629—30 Эрмитаж, Ленинград.

Большая Советская Энциклопедия (РУ) - i009-001-217563044.jpg

Рубенс. «Пейзаж с радугой». Около 1632—35. Эрмитаж, Ленинград.

Большая Советская Энциклопедия (РУ) - i009-001-233564666.jpg

Рубенс. «Аллегория Мира и Войны». Около 1630. Галерея Палатина. Флоренция. Фрагмент.

Большая Советская Энциклопедия (РУ) - i009-001-238023172.jpg

Рубенс. «Автопортрет с Изабеллой Брант». 1609. Старая пинакотека. Мюнхен.

Большая Советская Энциклопедия (РУ) - i009-001-241295120.jpg

Барокко. П. П. Рубенс. «Поклонение волхвов». 1624. Королевский музей изящных искусств. Антверпен.

Большая Советская Энциклопедия (РУ) - i009-001-243498710.jpg

Рубенс. «Похищение дочерей Левкиппа». Около 1619—20. Старая пинакотека. Мюнхен.

Большая Советская Энциклопедия (РУ) - i010-001-247818783.jpg

П. П. Рубенс. Эскиз «Арки Фердинанда», воздвигнутой в Антверпене в честь победы испанского инфанта-кардинала Фердинанда над шведами в битве при Нёрдлингене. 1635. Эрмитаж. Ленинград.

Большая Советская Энциклопедия (РУ) - i010-001-251718383.jpg

Рубенс. «Водружение креста». Около 1610 —1611. Собор Онзе-ливе-Врауэкерк. Антверпен.

Большая Советская Энциклопедия (РУ) - i010-001-252053730.jpg

Рубенс. «Крестьянский танец». Около 1636—1640. Прадо. Мадрид.

Большая Советская Энциклопедия (РУ) - i010-001-270575165.jpg

П. П. Рубенс. Автопортрет. Около 1638—40. Художественно-исторический музей. Вена.

Большая Советская Энциклопедия (РУ) - i010-001-272306551.jpg

Рубенс. «Шубка» (портрет Елены Фаурмент). Около 1638—40. Художественно-исторический музей. Вена.

Большая Советская Энциклопедия (РУ) - i010-001-284467391.jpg

Рубенс. «Статуя Цереры». Около 1612—15. Эрмитаж, Ленинград.

Рубероид

Руберо'ид, рулонный кровельный и гидроизоляционный материал, изготовляемый путём пропитки кровельного картона мягкими нефтяными битумами с последующим покрытием обеих поверхностей слоем тугоплавкого битума. Р. применяется главным образом для устройства верхнего слоя кровельного ковра (см. Кровельные работы); лицевая поверхность такого Р. покрыта сплошным слоем крупнозернистой или чешуйчатой посыпки (крупный песок, слюда и др.), защищающим Р. от воздействия солнечных лучей и тем самым повышающим его долговечность. Реже Р. применяют в нижних слоях кровельного ковра (подкладочный Р.) или для гидроизоляции строительных конструкций. В СССР Р. выпускается в рулонах с шириной полотна 750, 1000 и 1025 мм. Разновидность Р. — стеклорубероид; изготовляется на основе стеклоткани.

Рубец (мед.)

Рубе'ц, конечный результат развития соединительной ткани на месте заживления раны или язвы. При своевременной хирургической обработке резаной раны с ровными краями возникает мягкий, иногда едва заметный, линейный Р. При нагноении больших ран и заживлении их вторичным натяжением, с образованием грануляций и последующей эпителизацией, развиваются широкие, спаянные с подлежащими тканями Р. Избыточную, возвышающуюся над поверхностью кожи рубцовую ткань называют келоидной. Обширные Р. после ожогов или длительно заживающих гнойных ран в области суставов конечностей или на шее вызывают ограничение движений — контрактуры и требуют пластических операций. Р. после заживления язв в желудке или двенадцатиперстной кишке нередко приводят к их деформации, нарушению эвакуации из желудка, развитию рубцового стеноза привратника желудка.

Рубец (у животных)

Рубе'ц, начальный, самый большой отдел 4-камерного желудка жвачных животных, занимающий почти всю левую половину брюшной полости. Объём Р. у взрослых животных равен 4/5 объёма всего желудка (у новорождённых, питающихся только молоком, Р. вдвое меньше сычуга). Начальный отдел — преддверие Р. — сообщается с сеткой и пищеводом. Стенки Р. состоят из наружной — серозной, средней — мышечной и внутренней — слизистой оболочек. На внутренней стенке имеются складки — тяжи, разделяющие Р. на отдельные карманы, задерживающие пищевые массы. Внутренняя эпителиальная поверхность, исключая тяжи, имеет выросты — сосочки. У верблюдов и лам, на стенках Р. находятся глубокие ячейки, на дне которых открываются кардиальные железы, отсутствующие в Р. у других жвачных. В Р. происходит разложение растительного корма под действием бактерий и простейших и всасывание летучих кислот через поверхность слизистой оболочки; здесь же пища подвергается действию ферментов и перемешиванию. Из Р. пища попадает в сетку или отрыгивается в ротовую полость (см. Жвачка), откуда (вторично измельченная дополнительным разжёвыванием) по пищеводному жёлобу стекает в книжку.