Большая Советская Энциклопедия (ДЕ) - Большая Советская Энциклопедия "БСЭ". Страница 20

  В резолюции «По организационному вопросу» было указано на необходимость сосредоточения внимания партии и всех её организаций на вопросах хозяйственного строительства.

  В условиях наступившей мирной передышки было вынесено решение о переходе к милиционной системе вооружённых сил страны, однако осуществить это не удалось вследствие того, что Польша начала войну против Страны Советов. Съезд вынес решение об издании Полного собрания сочинений В. И. Ленина. Съезд избрал ЦК РКП(б) в составе 19 членов и 12 кандидатов.

  Лит.: Ленин В. И., Речь при открытии съезда 29 марта, Доклад Центрального Комитета 29 марта, Заключительное слово по докладу Центрального Комитета 30 марта, Речь о хозяйственном строительстве 31 марта, Речь о кооперации 3 апреля, Речь при закрытии съезда 5 апреля. [IX съезд РКП(б) 29 марта — 5 апреля 1920], Полн. собр. соч., 5 изд., т. 40; Девятый съезд РКП(б). Март — апрель 1920 года. Протоколы, М., 1960; КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пленумов ЦК, 8 изд., т. 2, М., 1970.

  А. А. Тарасов.

Девятый форт

Девя'тый форт Каунасской крепости, во время Великой Отечественной войны 1941—45 был превращён фашистскими оккупантами в место массового уничтожения советских и иностранных граждан. Расположен в 8 км от центра Каунаса (Литовская ССР). Сооружён в конце 19 в. на западной границе Российской империи. В буржуазной Литве с 1924 был каторжной тюрьмой, после 1929 — политической тюрьмой. Захватив 24 июня 1941 Каунас, гитлеровцы создали на территории Д. ф. лагерь смерти. Так, 28—29 октября 1941 расстреляно 12 тыс. человек, за 2 дня ноября — 22 тыс., в январе 1943—5 тыс. С конца 1943, боясь разоблачения, гитлеровцы заставляли заключённых раскапывать рвы и сжигать зарытые там трупы. 25 декабря 1943 совершили героический побег 64 заключённых Д. ф. За 1941—44 в Д. ф. уничтожено не менее 80 тыс. человек (из них 10 тыс. советских военнопленных и 10 тыс. иностранных граждан). Жертвами гитлеровцев стали советские люди (русские, литовцы, евреи и др.) и жители оккупированных фашистами стран Европы. В память погибших в Д. ф. открыт музей (1959).

  Лит.: Кондратас З., IX форт, [пер. с литов.], Вильнюс, 1961; Капланас О., Девятый форт обвиняет, [пер. с литов.], Вильнюс, 1962.

Девятых Григорий Григорьевич

Девя'тых Григорий Григорьевич (р. 1.12.1918, деревня Барановщина Вятской губернии), советский химик, член-корреспондент АН СССР (1968). Член КПСС с 1947. Окончил химический факультет Горьковского университета в 1941. Заведующий кафедрой неорганической химии Горьковского университета, заведующий лабораторией института химии АН СССР (г. Горький). Основные работы по разделению стабильных изотопов, получению и анализу веществ особой чистоты. Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

Дега (высотный пояс Эфиопского нагорья)

Дега', верхний «холодный» высотный пояс Эфиопского нагорья с высоты 2400 м до 4620 м (г. Рас-Дашан). Средние месячные температуры для г. Аддис-Абебы (2400 м над уровнем моря) от 13,9°С до17,8°С. Зимой горы свыше 3600 м ненадолго покрываются снегом; эпизодические снегопады бывают в Аддис-Абебе. Осадков 1000—1500 мм в год. На склонах гор до высоты 3500 м — леса из древовидных можжевельников, подокарпусов, дикой оливы; на высоте около 3000 м— леса с «куссо» (хагения абиссинская); на высоте свыше 3000 м в горах и на высоких плато — заросли древовидных вересков и высокогорные тропические степи. Почвы горные красные, сильно выщелоченные под лесами. В долинах Д. — луга на темноцветных горно-луговых почвах. Ввиду сурового климата земледелие не поднимается выше 2800 м (выращивается злак тефф). Главное занятие населения — животноводство (зебу, овцы, козы).

  Л. А. Михайлова.

Дега Илер Жермен Эдгар

Дега' (Degas) Илер Жермен Эдгар (19.7.1834, Париж, — 27.9.1917, там же), французский живописец, график и скульптор. В 1855—56 учился в Школе изящных искусств в Париже. В 1854—59 подолгу жил в Италии; изучал искусство итальянского кватроченто. Испытал влияние Ж. О. Д. Энгра, усилившее пристрастие Д. к линейной основе живописной формы. Начал со строгих по композиции исторических картин и портретов («Семейство Беллелли», около 1858—60, Музей импрессионизма, Париж). Наметившийся у Д. в конце 1860-х гг. принцип острого, динамичного восприятия окружающей среды и повседневного бытия человека сблизил художника в 1870-х гг. с импрессионизмом. Увлечённый многообразием и подвижностью городской жизни, он пишет современный ему Париж (улицы, театр, кафе, скачки) в непрерывно сменяющихся аспектах, воссоздавая атмосферу капиталистического города («Площадь Согласия», около 1875; «Абсент», 1876, Музей импрессионизма). Д. показывает характерность поведения и облика людей, порождённую спецификой их труда и быта («Женщины на террасе кафе», монотипия, пастель, 1877, «Гладильщицы», около 1884, оба произведения — в Музее импрессионизма); он выявляет механизм профессионального жеста, позы, движения человека, их пластическую красоту. В пристальном внимании к персонажам (представляющим часто социальные низы), в утверждении эстетической значимости их обычного состояния сказывается своеобразный гуманизм Д. Искусству Д. присуще сочетание прекрасного, порой фантастичного, и прозаического; передавая в многочисленных сценах балета притягательно-праздничный дух театра («Звезда», пастель, 1878, Музей импрессионизма), Д., трезвый и тонкий наблюдатель, фиксирует одновременно скрывающийся за нарядной зрелищностью утомительный будничный труд («Экзамен танца», пастель, 1880, частное собрание, Нью-Йорк). Произведения Д., с их строго выверенной композицией (асимметричной, обладающей динамической фрагментарностью кинокадра), с их точным и гибким рисунком, неожиданными ракурсами, активным взаимодействием фигуры и пространства (часто как бы вывернутого на плоскость), сочетают кажущиеся непредвзятость и случайность с тщательной продуманностью и точным расчётом. Утончённая сдержанность колорита, присущая работам 1870-х гг., со временем всё больше дополняется эффектами резкого искусственного света. Напряжённый характер обретают произведения Д. 1880—90-х гг. (изображения балерин и занятых туалетом обнажённых женщин, выполненные главным образом пастелью), более интенсивные и богатые по цвету, с укрупнёнными и почти плоскостными формами, тесным пространством («Голубые танцовщицы», пастель, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва). В конце 1880-х — начале 1910-х гг. Д. много занимался скульптурой; в фигурах балерин, купальщиц, лошадей (часто этюдных по лепке) Д. добивался пластически выразительной передачи мгновенного движения, остроты и неожиданности позы, сохраняя при этом пластическую цельность и конструктивность фигуры.

  Лит.: Тугендхольд Я., Эдгар Дега и его искусство, М., 1922; [Зернов Б. А.], Дега. [Альбом], Л. — М., 1965; Русакова P., Дега, М., [1968]; Lemoisne P. A., Degas et son ceuvre, v. 1—4, P., 1946-48; Cabanne P., Edgar Degas, P., 1957; L’opera completa di Degas, Mil., 1970.

  О. В. Мамонтова.

Э. Дега. «Абсент». 1876. Пастель. Музей импрессионизма. Париж

Э. Дега. «Проездка скаковых лошадей». Пастель. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

Э. Дега. «Гладильщицы». Ок. 1884. Музей импрессионизма, Париж.

Э. Дега. «После ванны». Пастель. 1884. Эрмитаж. Ленинград.