Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий - Шувалов Александр. Страница 138

«Богатые способности мальчика восхищали родителей, и артистически настроенный отец буквально изводил своего сынишку, заставляя его разыгрывать разные сцены, рассказывать свои впечатления, импровизировать, читать стихи и т. д. Диккенс превратился в маленького актера, преисполненного самовлюбленности и тщеславия». (Луначарский, 1930, с. 287.)

«Живой, неугомонный, легко возбудимый, веселый, полный энергии и энтузиазма, жадно вбирающий в себя все происходящее вокруг, эмоциональный, с часто меняющимся настроением — сегодня общительный, завтра расположенный к уединению… Педантичность как протест против беспорядка и сумбура, среди которых протекало его детство… Фотографическое свойство памяти… Со сверхъестественной тонкостью описывал случаи душевных заболеваний, не имея никакого медицинского образования… Помимо выразительного голоса и богатой мимики, он был, бесспорно, наделен какой-то гипнотической силой, позволявшей ему целиком подчинять зрителей своей воле, распоряжаться их чувствами, заставлять их смеяться, плакать, волноваться и аплодировать, когда ему вздумается. Пользуясь этой силой, он мог даже, как известно, лечить людей. Такой же властью над людьми обладали Наполеон и Гитлер… Пунктуальность его граничила с пороком». (Пирсон, 1963, с. 61, 225–227, 332, 386.)

К вопросу о психическом заболевании

«В 1857 г. перенес гипоманиакаль-ную фазу, во время которой порвал отношения со старыми друзьями, сжег их письма, покрасил волосы и бороду, пережил состояние “второй молодости”». (Evans I., 1940; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth. 1967, с. 355.)

[Из письма от 26.08.68 г.] «На моей нервной системе все еще сказываются последствия катастрофы в Стэпльхер-сте, в которую я попал три года назад. У меня до сих бывают внезапные приступы страха, даже когда я еду в двуколке, — беспричинные, но тем не менее совершенно непреодолимые». (Диккенс, 1963. с. 251.)

«Бионегативная личность на циклоидной основе». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 355.)

«Он страдал головокружениями, с потерей памяти, похожими на эпилептические припадки». (Сегалин, 1926в, с. 184.)

«Циклоидный психопате гипомани-акалыюй фазой в зрелом возрасте, которая повлекла за собой из-за переутомления относительно раннюю смерть». (BailV F.E., 1947; цит. по Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 355.)

«Невралгические боли мешали его работе, и он страдал от бессонницы… В 56-летнем возрасте писал своемудру-гу: “Слабость и болезненность овладели всей левой половиной тела… Последнее время я чувствую сильные головокружения и крайнюю неуверенность в левой руке и ноге…” Говорил своему врачу, что он иногда неправильно употребляет слова, забывает имена и цифры… Умер от кровоизлияния в мозг». (Nisbet, 1891, с. 132.)

Особенности творчества

«Происходивший из многодетной семьи, Диккенс рано узнал нищету и полной мере изведал бедствия, уготованные социально отверженным. Достоверность картин жизни людей этого круга, нескрываемое сострадание героям, на которых обрушивается немилость судьбы, более всего поражали современников в его романах, подчас носящих автобиографический характер. Долговая тюрьма, в которой провел остаток лет отец Диккенса, разорившийся почтовый чиновник, стала местом действия в “Крошке Доррит” (1857). По собственным детским воспоминаниям описана фабрика ваксы, где мойщиком бутылок служит Дэвид Копперфильд (“Жизнь Дэвида Копперфильда, рассказанная им самим”, 1850). Обиход мелких чиновников, часто становящихся персонажами книг Диккенса, он досконально изучил, работая переписчиком бумаг в конторе адвоката». (Зверев А.М., CD Кирилл и Мефодий 98.)

«Во время творческой работы переживает, по собственному его признанию, галлюцинации слуха и зрения; видит своих героев, записывает их слова: “Я не сочиняю содержание книги, — удостоверяет он в своих само-признаниях, — но вижу ее и записываю”». (Грузенберг, 1923, с. 88.)

«Кроме утренних часов ему приходилось просиживать с пером в руке до поздней ночи, все мысли его заняты были судьбою того или другого героя, а в это время его ждали корректурные листы или рукописи для журнала. Главное — он не мог относиться с холодною объективностью к созданиям своей фантазии, это были для него живые лица. Сидя один в комнате, он громко хохотал над их комическими приключениями или обливался слезами при их несчастьях, понятно, насколько такое нервное напряжение должно было утомлять его! К началу 39 года утомление это дошло до такой степени, что Диккенс решил уничтожить легкомысленно заключенный договор с издателем; он прямо заявил ему, что должен иметь отдых и что раньше как через полгода не примется за новый роман… Сам Диккенс не только сознавал ослабление своей творческой силы, но и значительно преувеличивал его… Громадный успех не даром доставался Диккенсу. Чтения в душных залах, при громадной аудитории, беспрестанная езда по железным дорогам, волнение, сопряженное со всяким выходом перед многочисленной публикой, все это в высшей степени утомляло его. Он начал страдать бессонницей и часто жаловался на головные боли, на полное изнеможение». (Анненская, 1892, с. 27, 64, 68–69.)

Под «сильными судорогами» в детстве у Диккенса могли скрываться эпилептиформные припадки любой этиологии (спазмофилия и т. д.). В поздние годы уже с большей определенностью можно предположить наличие развивающегося органического амнестического синдрома в связи с сосудистым заболеванием головного мозга (скорее всего, с гипертонией). Аффективные нарушения укладываются в рамки циклотимиии. Но в какие рамки можно уложить его фотографическую память, его гипнотическую силу, его гениальность писателя?

ДИОГЕН (Diogfinas) СИНОПСКИЙ (ок. 404 — ок. 325 до н. э.), древнегреческий философ-киник.

«Я — гражданин мира». Диоген Синопский

«То и дело занимаясь рукоблудием у всех на виду, он говаривал: “Вот кабы и голод можно было унять, потирая живот!” <…> был неуживчив и одинок». (Гарин, 1995, т. 7, с. 639.)

«Практиковал крайний аскетизм, доходящий до эксцентрического юродства; герой многочисленных анекдотов. Называл себя гражданином мира (“космополитом”). По преданию жил в бочке». (CD Кирилл и Мефодий 2000.)

«Само презрение к наслаждению благодаря привычке становится высшим наслаждением». (Диоген Синопский)

«Иногда был вынужден питаться листьями… Платон называл Диогена сумасшедшим Сократом… Смертельно больной, едва передвигая ноги, добрел до моста вблизи гимнасия, упал там и велел сторожу, когда тот заметит, что он уже не дышит, бросить его в Илисс. Столь равнодушен был философ к смерти и погребению». (Элиан, 1964, с. 107, 118, 65.)

«Принял он смерть, закусив себе губы зубами / И задержавши дыхание». (ДиогенЛаэртский, 1979, с. 259.)

Не будь Диоген общепризнанным мудрецом, его поведение можно было бы трактовать как весьма типичное для дефектного больного шизофренией. Сомнение в диагнозе возникают не в связи с пиететом перед столь знаменитым именем. Скорее всего, столь странный образ жизни философа был обусловлен вполне сознательными мировоззренческими установками (как и у некоторых «Христа ради юродивых» православной церкви), так что говорить о каком-либо серьезном психическом заболевании на основании только приведенных признаков не приходится. Впрочем, как и о полном душевном здоровье.

ДИСНЕЙ (Дисни) (Disney) УОЛТ (1901–1966), американский кинорежиссер, продюсер, художник-мультипликатор. Создатель «Диснейленда» в Калифорнии. За свои работы получил 29 премий «Оскар».

Общая характеристика личности

«Отец Диснея был авторитарной фигурой в семье, регулярно лупивший детей, возможно, вымещая на них разочарование профессиональными неудачами. Уолта били при малейшем поводе с его стороны, что, по-видимому, усиливало потребность сбежать в созданный собственным воображением мир… Дисней жил сюрреалистической жизнью, придумывая какой-то свой утопический мир. И в пятьдесят лет его можно было найти играющим в миниатюрную железную дорогу на заднем дворе дома, если жизнь на студии становилась невыносимой… Вернувшись домой со службы во Франции, он открыл свое первое дело по производству мультфильмов. Так началась почти постоянная череда финансовых катастроф, продолжавшаяся три десятилетия. Эти катастрофы были неразрывно переплетены с его эмоциональным “Я” и внесли свою лепту в восемь нервных срывов, чрезмерное употребление спиртных напитков и сумасшедшее курение. Эти восемь коллапсов Дисней пережил в возрасте от двадцати до пятидесяти лет. Он постоянно страдал нервным тиком лица и другими признаками скрытых расстройств, вызванных фанатичным стремлением к совершенству. Привычки пить и курить прибавили ему проблем со здоровьем и вызывали постоянные приступы маниакальной депрессии. Ежедневные бутылка скотча и три пачки сигарет привели к преждевременной смерти. Хронологическая история борьбы Диснея за выживание и развитие Империи Диснея сродни американским горкам… В двадцать девять лет… у Диснея был первый нервный срыв и он принял чрезмерную дозу снотворного, чтобы коррумпированные бизнесмены не мучили его больше… Дисней демонстрировал все симптомы маниакально-депрессивного расстройства личности. У него были периоды сверхпродуктивного творчества, за которыми всегда следовали жестокие депрессии, состояние возбужденности или нервное истощение. Уолт обычно долго и продуктивно работал, а затем вынужден был брать продолжительный отпуск, чтобы восстановиться после упадка физических сил и депрессии. За свою жизнь Дисней пережил восемь нервных срывов, вызванных лихорадочным существованием, когда его то возносило на самую вершину, где он получал “Оскара”, то бросало на самое дно, где приходилось бороться за выживание… Всю свою жизнь Дисней переходил от состояния творческой эйфории к состоянию ужасающей депрессии и обратно… Дисней принадлежал к прометеевскому типу личности, страдающему гигантоманией». (Ландрам, 1997. с. 87, 113–115, 525–526, 540, 552.)