Журнал «Если», 1995 № 01 - Лозинский Дмитрий. Страница 63
Итак, рассмотрим итоги 1993 года в кинофантастике США, основываясь на таблицах, опубликованных в журнале «Locus». А чтобы лучше представить себе ситуацию, начнем со списка самых кассовых фильмов года, без привязки к определенному жанру.
1) Парк юрского периода (Jurassic Park) $339.500.000
2) Бегущий от правосудия (The Fugitive) 179.300.000
3) Фирма (The Firm) 158.300.000
4) Неспящие в Сиэтле (Sleepless in Seattle) 126.600.000
5) Миссис Даутфайр (Mrs. Doubtfire) 122.500.000
6) Аладдин (Aladdin; сборы 93 года) 117.900.000
7) Непристойное предложение (Indecent Proposal) 105.500.000
8) На линии огня (In the Line of Fire) 102.200.000
9) Скалолаз (Cliffhanger) 84.000.000
10) Несколько хороших мужчин (A Few Good Men; сборы 93 года) 78.200.000
В очередной — и который уже по счету раз — первое место в списке занимает фантастический фильм. Напомню, что в предыдущие годы первые места занимали, соответственно, «Бэтмен возвращается» (1992), «Терминатор 2» (1991), «Призрак» (1990). Следовательно, фантастика по-прежнему пользуется наибольшей любовью зрителей и приносит самые большие сборы (а в случае с «Парком» Спилберга — просто рекордные). Тем не менее для фантастики в целом 1993 год был не слишком удачным. Ранее в списках «ТОР-Ю» всегда фигурировали по три, четыре, а то и более фильмов фантастической направленности. В этом же году у фантастических картин всего две позиции, если, конечно, считать таковой «Аладдин», который, во-первых, мультфильм, а во-вторых, вышел годом ранее. Впрочем, в американской кинокритике имеет хождение термин «жанровый кинематограф» — к нему обычно причисляют любые фильмы, имеющие хоть какое-то отношение к фантастике — в том числе фильмы ужасов и полнометражные мультфильмы. Что ж, будем придерживаться этой классификации и мы.
Поэтому давайте перейдем к следующей таблице. Следует только иметь в виду, что в нее не включены фильмы предыдущих лет выпуска, которые в 1993 году по-прежнему находились в прокате (например, тот же «Аладдин»), фильмы, снимавшиеся для телевидения, фильмы, распростренявшиеся исключительно на видеоносителях, а также некоторые картины категории «Б», не имевшие широкого проката.
1) Парк юрского периода (Jurassic Park) $339.500.000
2) День сурка (Groundhog Day) 70.835.000
3) Разрушитель (Demolition Man) 56.004.000
4) Последний киногерой (Last Action Hero) 50.016.000
5) Ночной кошмар перед рождеством (Nightmare Before Christmass) 48.116.000
6) Ценности семейки Аддамс (Addams Family Values) 42.526.000
7) Черепашки-мутанты-ниндзя III (Teenage Mutant Ninja Turtles III) 42.274.000
8) Фокус-покус (Hocus Pocus) 39.348.000
9) Супер-братья Марио (Super Mario Bros) 20.915.000
10) Огонь в небе (Fire in the Sky) 19.724.000
11) Джейсон отправляется в ад (Jason Goes to Hell) 15.572.000
12) Необходимые вещи (Needful Things) 15.125.000
13) Лучший друг человека (Man’s Best Friend) 10.727.000
14) Армия тьмы: Зловещие мертвецы III (Army of Darkness: Evil Dead III) 10.527.000
15) Посмотри, кто теперь разговорился (Look Who’s Talking Now) 10.172.000
16) Робокоп 3 (Robocop 3) 9.790.000
17) Темная половина (The Dark Half) 9.556.000
18) Эльф (Leprechaun) 8.533.000
19) Человек-метеор (The Meteor Man) 8.015.000
20) Мы вернулись! История динозавров (We're Back! A Dinosaur's Story) 7.868.000
21) Крепость (Fortress) 6.730.000
22) Яйцеголовые (Coneheads) 4.100.000
23) Чернокнижник 2: Армагеддон (Warlock 2: Armageddon) 3.791.000
24) Том и Джерри: Кинофильм (Tom and Jerry: The Movie) 3.547.000
25) Карнозавр (Carnosaur) 1.754.000
26) Бэтмэн: Маска фантазма (Batman: Mask of the Phantasm) 1.199.000
27) Немезида (Nemesis) 201.000
28) Колдовская доска 2 (Witchboard 2) 157.000
29) Бездна: Полная версия (The Abyss: Special Edition) 40.709
Если говорить об успехе «Парка юрского периоде», то он был запрограммирован изначально. Во-первых, это Спилберг. Во-вторых, фильм снят по роману-бестселлеру Майкла Крайтона. В-третьих, картина имела рекордный бюджет — более 100 миллионов долларов, что позволило развернуться создателям спецэффектов. Ну и, конечно, сыграла свою роль феноменальная по своим масштабам рекламная кампания. Однако, с художественной точки зрения, эта картина, на мой взгляд, сильно уступает большинству других лент Спилберга. Тем не менее свое дело она сделала — поправила финансовое положение компании «Amblin Entertainment», а самого Спилберга вывела на первое место в рейтинге режиссеров Голливуда. Чему также способствовал успех другого фильма Спилберге, вышедшего в 1993 году — драмы «Список Шиндлера». Правда, этот успех был совсем другого рода — не коммерческий, а творческий: 7 «Оскаров», включая призы за лучший фильм и за режиссуру (чего Спилберг безуспешно добивался два десятилетия). Однако и «Парк» без «Оскаров» не остался — за спецэффекты и звуковые эффекты.
Перейдем теперь к остальным фильмам. И сразу становится видно, что НФ в 1993 году действительно выглядела бледно. На втором месте — весьма симпатичная комедия Харольда Рэмиса «День сурка», однако, если говорить о жанровой чистоте, этот фильм не столько фантастический, сколько притчевый. За ним следуют две ленты, которые, по сути, провалились в прокате и не возместили студийных расходов — включая гонорары участвовавших в этих проектах суперзвезд. Причем Сильвестр Сталлоне, снявшийся в футуристическом боевике «Разрушитель» режиссера-дебютанта Марко Брамбиллы, ухитрился-таки выиграть заочное соревнование у Арнольда Шварценеггера, исполнившего главную роль в фантастико-приключенческой драме «Последний киногерой» многоопытного Джона Мактирнана. Если же говорить о других претендентах на роль самого кассового НФ-боевика — «Робокоп-3» Фреда Деккера с Робертом Берком, примерившим на себя доспехи Питера Уэллера, и «Крепости» Стюарта Гордона с Кристофом Ламбером, то они сошли с дистанции еще на старте. Не лучше ситуация и у многочисленных сиквелов: «Ценности семейки Аддамс» собрали в два раза меньше, нежели первый фильм, а «Черепашки-мутанты-ниндзя III» — в три раза меньше.
Достаточно слабо прозвучали фантастические комедии — «Супербратья Марио» с Бобом Хоскинсом, «Человек-метеор» с Робертом Таунсендом, «Яйцеголовые» с Дэном Эйкройдом. И фильмы, в общем-то, неплохие, да вот не приглянулись они публике.
А в остальных видах «жанрового кино» ситуация выглядела как обычно. Среди фильмов ужасов традиционно присутствовали две экранизации романов Стивена Кинга — «Необходимые вещи» Фрейзера Хестона и «Темная половина» Джорджа Ромеро. Кассу они сделали небольшую, но вряд ли их создатели рассчитывали на большее. То же касается и других «ужастиков», среди которых были очередная (и, как водится, финальная) серия «Пятницы, 13-е» под названием «Джейсон отправляется в ад», «собачий» триллер Джона Лафии «Лучший друг человека», 3-я серия «Зловещих мертвецов» Сэма Райми, 2-я серия «Чернокнижника» и прочие малобюджетники, вроде «Эльфа» и «Карнозавра».
Довольно много — в отсутствие новинок студии Диснея — выпущено на рынок полнометражных мультфильмов. Наибольшего успеха добился «Ночной кошмар перед Рождеством», в создании которого непосредственное участие принял создатель обоих «Бэтмэнов» Тим Бертон. Другие мультфильмы — «Мы вернулись!» (продюсер Стивен Спилберг), «Том и Джерри» и «Бэтмэн: Маска фантазма» — имели более скромный успех. Последний из перечисленных фильмов — киновариант весьма популярного телевизионного мультсериала.
Как ни странно, наибольший интерес у меня вызвал фильм, занявший последнюю строчку в таблице. Напомню, что годом ранее сходную позицию (правда, все же не самую последнюю) занимал фильм под названием «Бегущий по лезвию бритвы». И это очень любопытная тенденция, которая наметилась в последние год-два: выпуск перемонтированных режиссерских версий классических НФ-лент. Эти версии в первую очередь предназначаются для видеорынка, куда поступают в виде лазерных видеодисков, однако параллельно попадают и в прокат — правда, демонстрируются в весьма ограниченном числе кинотеатров. Первым по этому путч пошел