Избранная лирика - Вордсворт Уильям. Страница 97

Тисовое дерево [171]

В долине Лортона до сей поры

Стоит печально Тис, как он стоял,

Во мрак свой погрузясь, во время оно,

Отрядам Умфревиля или Перси

Служить оружьем не желая в битвах

С Шотландией; иль тем, кто через море

Приплыв, на Азенкур пускали стрелы,

Иль ране на Кресси, иль Пуатье.

Среди пределов мрачных и обширных

Отшельник-Тис! — живое существо,

Что увядает медленно, и слишком

Красиво, чтоб с лица земли исчезнуть.

Но всё же более всего достойна

Упоминанья братская Четвёрка

В Борроудэйле — как большая роща!

Огромные стволы! — и каждый — сгусток

Волокон по-змеиному сплетённых

И вьющихся, и скрученных продольно, —

С Фантазией, как бы в себе таящих

Угрозу нечестивцам; тень-колонна,

Близ коей на безтравной почве бурой,

Под мрачной сенью из ветвей и листьев,

Шумящих вечно, будто на веселье

Украшенных унылыми плодами,

Встречаться Духи могут: Страх, Надежда,

Молчанье и Предвиденье, и Смерть —

Скелет, и Время-тень — дабы творить,

Как бы в природном храме у камней,

Покрытых мохом — алтарей священных,

Совместные обряды поклоненья;

Иль отдыхать в покое молчаливом,

Лежать и слушать горные потоки,

Рождённые в ущельях Гларамара.

Yew-trees

There is a Yew-tree, pride of Lorton Vale,

Which to this day stands single, in the midst

Of its own darkness, as it stood of yore,

Not loth to furnish weapons for the Bands

Of Umfraville or Percy ere they marched

To Scotland's Heaths; or Those that crossed the sea

And drew their sounding bows at Azincour,

Perhaps at earlier Crecy, or Poictiers.

Of vast circumference and gloom profound

This solitary Tree! — a living thing

Produced too slowly ever to decay;

Of form and aspect too magnificent

To be destroyed. But worthier still of note

Are those fraternal Four of Borrowdale,

Joined in one solemn and capacious grove;

Huge trunks! — and each particular trunk a growth

Of intertwisted fibres serpentine

Up-coiling, and inveterately convolved, —

Nor uninformed with Phantasy, and looks

That threaten the profane;-a pillared shade,

Upon whose grassless floor of red-brown hue,

By sheddings from the pining umbrage tinged

Perennially-beneath whose sable roof

Of boughs, as if for festal purpose, decked

With unrejoicing berries, ghostly Shapes

May meet at noontide-Fear and trembling Hope,

Silence and Foresight-Death the Skeleton

And Time the Shadow;-there to celebrate,

As in a natural temple scattered o'er

With altars undisturbed of mossy stone,

United worship; or in mute repose

To lie, and listen to the mountain flood

Murmuring from Glaramara's inmost caves.

СТАТЬИ

Е.В. Халтрин — Халтурина

эпохальный для английского романтизма

переход Уильяма Вордсворта через Альпы:

от фантазии к воображению [172]

Переход Вордсворта через Альпы, поначалу им не осознанный, был также важен для развития европейской романтической культуры, как путешествие Гете в Италию в 1786 г., как лето, проведенное Байроном и Шелли на Женевском озере в 1816 г., или — поскольку Вордсворт повествует о путешествии тем же слогом — как видение Павла на пути в Дамаск.

Кеннет Р. Джонстон [173]

Помещенный ниже текст может несколько отличаться от опубликованной версии. Иллюстрации использованы те же, что и в цитируемом издании:

1) Клод Лоррен. Аполлон и музы на горе Геликон. 1680. Бостон, США, Музей искусств. (К понятию “прекрасное”);

Избранная лирика - _13.KhramApollona.jpg

2) Карл Брюллов. Храм Аполлона Эпикурейского в Фигалии. 1835. Москва, Музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. (К понятию “живописное”);

3) Томас Гейнсборо. Дверь хижины. 1780. Сан Марино, Калифорния, США, Галерея Генри Е. Хантингтона. (К понятию “живописное”);

4) Неизвестный художник. “Чертов мост”. Французская гравюра XVIII в. (К понятию “возвышенное”).

В Англии XVIII–XIX веков всем путешественникам было свойственно любоваться природой. Созерцая пейзажи, джентельмены слагали стихи, устраивали помолвки и совершали поездки. И везде — отправлялись ли они с соседями на пикник на вершину холма, чтобы оттуда обозревать окрестности, прогуливались ли по своему парку или уезжали в так называемое большое турне по Европе — речь неизменно заходила о видах прекрасных (the beautiful), живописных (the picturesque) и возвышенных (the sublime). Если же кому — то случалось запутаться в этих модных терминах, то на ошибки незамедлительно обращался лорнет сдержанного английского юмора.

Об эстетических категориях размышляли такие философы и художники как Эдмунд Бёрк (E. Burke), Вильям Хогарт (W. Hogarth), Уильям Гилпин (William Gilpin), Увдэйл Прайс (Uvedale Price) и Ричард П. Найт (Richard Payne Knight) [174]. В отличие от Псевдо — Лонгина и Мильтона, интересовавшихся возвышенным как особым стилем ораторской речи, английских мыслителей XVIII века в первую очередь занимали визуальные образы, вызывающие эстетические переживания. Согласно их определениям, прекрасное ассоциируется с непрерывными линиями, округлыми формами, плавными движениями, ровными долинами. Живописное непременно должно быть неровным, пересеченным, с перепадами тени и света, с расщепленными и кряжистыми деревьями, руинами. Живописное мы замечаем в природе, когда смотрим на нее как на искусство, как на серию картин. Живописное допускает «доработку» природы садовником или архитектором, но так, чтобы человеческое влияние не бросалось в глаза, а выглядело естественно, что и отразилось на создании пейзажных парков. С возвышенным связывается ощущение бесконечности и грандиозности, возникающее при созерцании одиноких, уходящих далеко ввысь горных вершин или ужасающей морской стихии (ср. штормы на полотнах Уильяма Тёрнера). Считалось, что прекрасное — женственно и возбуждает любовь, возвышенное — мужественно и внушает благоговейный ужас; помещаемое же между ними живописное вызывает удивление и дразнит любопытство.