Клей - Веди Анна. Страница 32

– Вы будете находиться в специально оборудованном помещении, сидеть в кресле. Будет создан элемент коллаборации, дающий полное ощущение, будто Вы летите на Микзу. Окружающие Вас стены, потолок и пол созданы в режиме 5D и демонстрируют реальные космические пейзажи и рельеф Микзы. Всё снято в реальном времени и пространстве. Скажу по секрету, тот парень, – она показывает пальцем на молодого человека, который тупо созерцает толпу и как будто глядит в пустоту, – так вот, он сам, лично, летал туда неделю назад.

– Интересно! На Микзе недавно ввели запрет на туризм, и как он летал? – интересуется Оливер, умилённый тем, что его не узнают по загару. Он забыл, что цвет кожи плохо различим сквозь биоскафандр, который выдали ему по прилёте на Землю.

– Мы всё можем, – говорят женщины в оба рта и подмигивают, одна правым, другая левым глазом. – Если захотите, и Вам организуем перелёт.

– О, нет, не надо. Спасибо. Я пока ограничусь просмотром 5D.

– Пожалуйста, прошу, – головы женщины говорят это громко и так, что молодой человек, предававшийся созерцанию, вздрагивает, поднимается и резво подходит к Оливеру.

– Здравствуйте, прошу за мной. Главное, не бояться. Это всё графика и иллюзия, не забывайте об этом, – произносит он безразличным тоном фразы, которые говорит много раз на день, и идёт вниз по ступенькам.

Оливер следует за ним и вскоре оказывается в небольшой комнате. Она совершенно пустая, с зеркальными стенами, полом и потолком. Лишь посередине стоит кресло. Молодой человек проходит к креслу и приглашает Оливера сесть в него. Как только Оливер садится, молодой человек, не церемонясь, нажимает на ряд кнопок, что приводит в движение затворы-ремни, которые плотно прижимают тело к креслу, и опускает спинку, преобразовывая кресло в кушетку. Ноги Оливера упираются в выемки, и когда кушетка поднимается до вертикального положения, он твёрдо стоит на ногах.

– Как Вас предупреждали, будет коллаборация, искусственно созданные звуки и световые эффекты, но всё, как в реальности. Ну, я пошёл. Желаю приятного просмотра. И не обделайся! – смеясь и забавляясь, произносит молодой человек, направляясь к выходу.

– Да, пошёл ты! – Оливер превращается в молодого азартного человека, которым был когда-то.

«Что же произошло? Почему я стал таким старым? Или действительно виной всему годы? Или потери иссушили мой источник радости и жизни?» Сейчас, находясь в игровом доме, он вспоминает себя двадцать лет назад. Как будто только сейчас он даёт выход себе подростку, мальчику-сорвиголове, даёт волю делать всё, что хочется, без запретов, без границ социума и родителей. Он понимает, что очень рано повзрослел и взял на себя ответственность, слишком рано. Это был тот период, когда он был ещё мал, чтобы нести ответственность за жизнь, свою и близких. Но когда заболела его мать, ему с четырнадцати лет пришлось зарабатывать деньги. Тогда он подрабатывал на фондовом рынке, пройдя экспресс-курс в интернете. Именно это время он упустил и не прожил, как надо было прожить подростком. А ведь всё биологически обусловлено и взаимосвязано с эмоциональной сферой. Для каждого возрастного периода есть свои этапы развития и эмоции, и если что-то идёт не так, если ребёнок, подросток отклоняется от курса развития, запрограммированного природой, он всё равно будет восполнять недостающее звено потом, в будущем, проигрывая события, чтобы прожить их снова и снова. Конечно, всё полезно вовремя, но это, к сожалению, удаётся далеко не всегда. Редко, когда всё идёт по плану. И Оливеру повезло, что его развернуло в правильном направлении, всё могло бы быть по-другому.

Так, совмещая свои мысли и действие 5D-дома «Путешествие на Микзу», Оливер не замечает, как задвинулись затворы люка, качнуло вбок, и заревели моторы ракеты. «Почти по-настоящему», – мелькнуло в голове. Механический голос произнёс: «До старта пять секунд, четыре, три, две, одна». Кругом заревело, загудело, ещё раз тряхнуло и рвануло. Оливер чувствует давление к креслу и опять удивляется реальности происходящего. «Полёт проходит нормально. Мы вышли в открытый космос», – произносит механический голос. По стенам и по потолку проплывают звёзды, даже чувствуется холодок и невесомость тела. И есть ощущение, что Оливер действительно в открытом космосе. «Мы подлетаем к планете Микза. Обратите внимание на её неповторимый рельеф, на её цвет и излучение, исходящее от неё». Сколько раз Оливер летал, – а это было всего два раза, и сейчас третий полёт, – он ни разу не видел Микзу из иллюминатора. Он всегда спал и просыпался от толчка. И сейчас то, что он видит, очень необычно, это новое в его жизни. А может, у него меняется восприятие? «В этот раз надо будет не спать и посмотреть, как в реальности. Хотя, если здесь воспроизводят реальность, может, необязательно», – думает он. И снова механический голос отвлекает Оливера от своих мыслей. «Конечный пункт Микза. Приятного отдыха. Надеюсь, наш полёт был не слишком скучным и утомительным, и вы согласитесь поучаствовать в следующем полёте». В окно иллюминатора видна поверхность его любимой планеты. Прошло всего два дня на Земле, а он уже скучает. К хорошему быстро привыкаешь. Раздается лязг и скрежет металла, яркий свет прорывается через открывающийся люк ракеты, в это же время молодой человек открывает дверь комнаты, и всё возвращается в реальность. Оливер опускается из грёз на Землю.

– Ну, как Вам? Понравилось? – улыбаясь, спрашивает молодой человек, быстро подходя к креслу. Глядя на Оливера и видя его заторможенность, он осматривает кресло и возвращает ремни и рычаги в исходное положение.

– Да, всё нормально, – с облегчением и выдохом отвечает Оливер. Сейчас он понимает, что его сопротивление, связанное с полётом на Землю, объясняется привязанностью к Микзе, которая похожа на наркотическую зависимость. Как только он осознаёт эту мысль, он испытывает дикий страх и ужас.

– С Вами всё в порядке? – молодой человек обращает внимание на потерянность гостя и испуг и изучающе смотрит на него.

– Да, – отмахивается Оливер, резко встаёт и, не оглядываясь, выходит на улицу.

Ему необходим глоток воздуха. Но он не чувствует облегчения, вдыхая этот спёртый, влажный земной воздух, хочется вдохнуть именно воздух Микзы. Оливер останавливает клаудуз, подняв руку вверх, прыгает в него и называет пункт назначения – Нью-Йоркский институт аномальных явлений и мутаций.

– А вдруг у меня зависимость от воздуха планеты? Такая сильная привычка? – вслух спрашивает Оливер, его не отпускают мысли.

– Что вы имеете в виду? – спрашивает робот-клаудуз.

– Привыкаешь к определённому содержанию кислорода, азота, других газов. И даже не столько привыкаешь, сколько это становится необходимым.

– Верно, да. И что?

– Даже небольшое отклонение в составе воздуха определённым образом сказывается на организме человека. Рождает зависимость, привычку.

– В какой-то степени, да. Это зависимость.

Робот не спорит и не противоречит. Это стимулирует ход мыслей. Навстречу пролетает другой клаудуз, и Оливер замечает в нём женщину и мужчину. По их неестественной позе он догадывается, что они склеены. Женщина, вытянув шею, громко кричит. Звук доносится даже через закрытые окна и гул машин. Но даже без звука можно догадаться. У неё красное лицо, волосы двигаются сами по себе и все мышцы лица напряжены. Она смотрит на своего мужчину, как удав на кролика. Он же, вжавшись в кресло машины и опустив голову, молчит. А внизу нескончаемым потоком идут люди в биоскафандрах-колпаках. Всё идут и идут куда-то. И это похоже на зомбированное стадо овец, которых пасёт и направляет невидимая рука, неслышимый голос. Роевой интеллект настолько глубоко входит в сознание и просачивается в бессознательное человека, что даже внутренний голос у всех одинаков, и он становится уже не внутренним. Он, хоть и звучит внутри, а будто посылается кем-то извне через телевизоры, средства массовой информации, из поколения в поколение.

– Как же вы здесь живёте? – опять вслух спрашивает Оливер. – Это не жизнь, а выживание. Это ужас.